雨后晚步郡圃二首 其一

画舫：饰有彩绘、可供游赏的船只

鸣钲：敲击钲，发出清越的金属声；钲为古代乐器或行军用器

野寺：郊野中的寺院

翠烟：青翠如烟的暮霭、雨后水气

天巧：大自然的巧思与奇妙造化

彫碎：即“雕碎”，写风把云块吹散、分割得零零碎碎

画舫上传来敲钲之声，郊外寺院的晚钟也随之响起，这黄昏的声响一下惊破了浓重的青翠暮霭。阵阵好风似乎不懂得把大自然的巧妙景致收藏起来，反而把一片孤云吹得支离破碎，剪裁成几座峰峦般的云影。

这首诗写雨后晚步所见，篇幅虽短，却极见杨万里“诚斋体”善于捕捉瞬间景象、翻出新意的本领。首句“画舫鸣钲野寺钟”并置两种声音：近处画舫的钲声与远处野寺的钟声，一俗一雅，一动一静，彼此映衬，使雨后黄昏的空间感立刻打开。次句“暮声惊破翠烟重”尤为生动，本来暮色与水气凝成“翠烟重”的朦胧世界，听觉上的“暮声”却仿佛有了力量，把浓重的烟霭一下惊散。这里以声写景、以动破静，极富画面感，也带来一种顿然清醒的感受。 后两句转入对天空云景的凝视，更显诗人的奇思。“好风不解藏天巧”，将风拟人化，说它不懂得珍惜天公的巧妙安排；这看似责怪，实则赞叹。紧接着“彫碎孤云作数峰”，写风把一朵孤云吹裂、雕琢，竟变成几座山峰般的形状。云本无定形，却在诗人的目光中获得了山岳的轮廓，虚景化实，平空生奇。一个“彫”字极有力，既写风势，也写云形变化的精细。全诗由声入景，由地及天，由实写到想象，层次非常自然。其妙处在于不作铺陈，只抓住钟声、暮霭、好风、孤云几个意象，便把雨后傍晚清新、灵动而又略带神奇的气氛表现得十分充分，显出诗人闲适中的敏锐感受力和发现美的能力。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大家”，其诗自成“诚斋体”，最擅长从日常生活和自然景物中提炼新鲜诗意。这首《雨后晚步郡圃二首》其一，当是诗人于雨后傍晚散步郡圃时即景而作。所谓“郡圃”，一般指州郡官署附近的园圃或公园性质的游赏之所，既有人工经营之趣，也往往与自然景色相接。雨后空气澄澈，暮色将合，最易触发诗人的感官体验：耳边有舟中钲声、野寺钟声，眼前有烟霭、流云、晚风，这些寻常景物在杨万里笔下往往能被写出别致的动态与情味。 从创作风格看，这首诗很能代表杨万里晚步即景诗的特点：不专务典故，不刻意雕饰，而重在观察细、下语新、情趣活。南宋士大夫生活中，园林漫步、临景赋诗本是常见雅事，但杨万里之妙，在于能把稍纵即逝的自然变化转化为可感可想的诗境。此诗写雨后黄昏，既有清润的实景，也有风雕云峰的奇想，正体现了他在平常景物中发现天机、写出神采的艺术追求。