杨万里《雨后步东园》

晴缫：雨后天晴，日光映照下景物如抽丝缫线一般明丽纤细。

金线：比喻在阳光下闪亮如金丝的雨丝、藤蔓或草木垂条。

不胜垂：禁不住下垂，形容雨后枝条、丝缕因水气而低垂。

寒勒：因春寒而受抑制，生长舒展得较慢。

青针：形容新生而尖细的草芽、叶芽，如青色细针。

放齐：舒展开来并长得整齐。

拄杖：扶杖而行，点明诗人雨后步行东园的情状。

能言：拟人写法，仿佛手杖会说话。

相报：告诉我、向我报信。

三三径：园中曲折交错的多条小路，言其路径不止一条。

雨后初晴，园中细长的枝条或雨丝在阳光下像金线一样低垂下来；春寒还在牵制着新生的草芽叶芽，它们像青针一样，还没有完全舒展开得整整齐齐。我拄着手杖往东园散步，手杖仿佛忽然开口向我报信：园中一条条小路上，已经没有泥泞了。

这首小诗最见杨万里“诚斋体”善于从日常景物中捕捉新鲜感受的本领。题为“雨后步东园”，诗却并不正面铺写“步”，而是先从视觉和体感入手，写雨后园景的微妙变化。首句“晴缫金线不胜垂”极富巧思，“缫”字本是抽丝，这里化静为动，把雨后日光中的细长景象写得如金丝缫出，既有色泽之明丽，又有线条之纤柔；“不胜垂”三字又把雨水滋润后枝叶低垂的状态写活。次句“寒勒青针未放齐”转而写春寒未尽，新芽虽生却尚未齐整舒展。“勒”字下得很重，仿佛寒意有手，束住了生命的伸展；“青针”则状其尖细鲜嫩，富有触觉与视觉的双重效果。前两句一暖一冷，一垂一下，既写出雨后晴光，也写出时令尚浅的春意。 后两句忽然转入人的行动与心理。“拄杖能言忽相报”一句奇警活泼，手杖本是步行之具，诗人却将其拟人化，好像它最先探知地面的变化，抢先告诉主人：“可以放心行走了。”这种写法把普通的“探路”经验化成了饶有兴味的诗意发现，也显出诗人雨后出游时的轻快心情。结句“三三径里已无泥”点明雨后散步之所以成行的现实条件，语意平淡而神情自足，恰与前句的机趣相映成趣。整首诗篇幅极短，却有景、有时令、有动作、有情绪，体现了杨万里诗歌善于于细事中见生机、于浅语中见深味的艺术特色。它不追求宏阔铺陈，而在一园、一杖、几条小径之间，写出雨后初晴时令人心神一爽的生活情趣。

杨万里是南宋著名诗人，其诗以白描见长，尤其擅长从日常生活和自然景物中提炼出新颖活泼的诗意。这首《雨后步东园》当作于其闲居或官余生活中的园居场景，具体系年今难确考，但从题面与诗意看，当是雨后天晴，诗人步入自家或所居近处东园，因地面已干、草木新润而生兴。南宋文人生活中，园林漫步、即景口占是很常见的创作方式，杨万里尤善于把一瞬间的观察化作精巧诗句。 此诗的背景并不在重大历史事件，而在极平常的自然经验：雨停之后，人们最先关心的是小路是否还泥泞；同时，雨水与春寒并存，又使草木呈现出一种既鲜润又未全舒展的状态。诗人正是在这种季候转换和生活细节中，捕捉到可喜可玩的景象。由此可见，杨万里的创作并不依赖宏大题材，而是在寻常处见敏锐，在细微处见风神，这也是他诗歌长期受到后人喜爱的原因之一。