雨后田间杂纪五首·其四

亦未埃：也还没有扬起尘埃。埃，尘土。

野云：郊野天空中的云。

尽薄：全都变得稀薄。

不全开：天色尚未完全放晴，云层还没有彻底散开。

杨花：柳絮一类随风飘飞的白色絮状物，古诗中常泛指轻柔飘飞之物。此处写雨后山间所见似杨花飞舞的景象。

雨后的道路已经放晴，没有泥泞，也还没有扬起尘土。郊野上的云都已变得稀薄，却还没有完全散开。满山遍野都是高大的松树，看不见杨柳，可那无数像杨花一样的白色飞絮，又是从哪里飘来的呢？

这首诗写雨后山村田间所见，篇幅虽短，却极富层次与情趣。首句“晴路无泥亦未埃”，先从路写起。雨后初晴，地面已不泥泞，而又因为湿气未尽、风尘未起，所以“亦未埃”。这一句极准确地写出了雨霁乍晴的过渡状态，既不是连雨时的泥滑，也不是久晴后的尘扬，观察十分细密。次句“野云尽薄不全开”，转写天空。云并未尽散，而是“尽薄”，说明天气正在由阴转晴，视觉上形成一种轻盈、澄明而未完全敞亮的氛围。前两句一地一天，互相映照，构成雨后田间清润明净的背景。 后两句则由平实转入灵动：“满山都是长松树，无数杨花何处来。”诗人明明看到满山只有松树，却忽然见到空中似有“杨花”纷飞，于是发出诧异的一问。这里的妙处在于，诗人并非真的不知，而是以问句造成顿挫和兴味，激发读者联想：那飞舞之物，或许是松花、松针间飘落的轻屑，也可能是雨后山风吹动所形成的如杨花般的视觉印象。诗中不直说答案，反而留下空白，使景象更显生动。 这首诗很能体现杨万里“诚斋体”的特点：取材日常，着眼细微，语言浅近自然，却又机趣横生。诗人不写宏大景观，只写雨后道路、薄云、长松、飞絮之类寻常之物，却能写出新鲜感。尤其末句设问，既带几分天真，也显出诗人对自然现象的敏感与好奇。整首诗在明净的雨后气息中，透出一种活泼、轻快、清新的田园意趣。

杨万里是南宋著名诗人，长于写景咏物，尤其善于捕捉日常生活中稍纵即逝的感受与景象。《雨后田间杂纪五首》当是他在乡居或田间行览时所作的组诗之一。“杂纪”二字表明这类作品并非为重大事件而作，而是随见随记，重在记录雨后田园山野的真实风貌与一时感兴。 南宋时期，江南自然环境清润秀美，诗人又长期关注农村风物、农家生活，因此常把目光投向田间道路、村舍山林、节候阴晴等细部景象。此诗写“雨后”，抓住天气由湿润转向晴朗的短暂时段：路面不泥不尘，云层渐薄未散，山松间似有“杨花”飞来，都是极具体、极现场化的观察。它未必寄托沉重的政治寓意，而更接近诗人生活中的即景小品。这种从寻常处见诗意、从瞬间感受中发掘审美趣味的写法，正是杨万里诗歌的重要特色，也使他的田园写景诗在宋诗中别具一格。