杨万里《苕溪登舟》

苕溪：水名，在今浙江湖州一带，分东苕溪、西苕溪，是江南著名水乡河流。

池沼：池塘、沼泽，这里用来比较水体的深浅。

动地风：形容风势很大，仿佛震动大地一般。

波：波浪、水波。

只道：原以为，只觉得。

东来：向东而来，此处指诗人东行途中。

行役：因公务或旅途奔波劳顿。

胡床：一种可以折叠的坐具，古人舟行、出游时常用。

面面：四面，处处，放眼所及。

菱荷：菱叶与荷叶，代指江南水乡的水面景致。

这溪水比池塘沼泽深，却又比大河浅；即使狂风大作，仿佛震地而来，水面也不起什么波浪。我原先只觉得这次东行奔波十分辛苦，谁知登舟坐在胡床上四面望去，满眼都是菱叶荷花，顿觉旅途也有了清美的意味。

这首《苕溪登舟》篇幅短小，却极见杨万里诗歌“诚斋体”善于捕捉日常感受、以口语写灵趣的特点。首句“深于池沼浅于河”并不刻意铺陈，而是用极朴素的比较法，准确写出苕溪的水势：不是池沼那样局促，也不像大河那样浩荡，尺度适中，亲切可感。第二句“动地风来也不波”尤为传神，以强风与静水的反差，写出苕溪水面的平稳、内敛，也暗示江南水网地带河道平缓、波澜不兴的特征。前两句重在写景，但景中已含惊异之情。 后两句忽然转入人的感受。“只道东来行役苦”先写出旅途中的心理预设：远行、奔波、劳顿，本应是辛苦的。可是“胡床面面是菱荷”一下子把情绪翻转过来。诗人登舟而坐，四面所见尽是菱叶与荷花，江南水乡的清润秀美顿时冲淡了行役之苦。这里的“面面”极有画面感，既写视觉的开阔，也写美景的包围感，使诗人仿佛沉浸在自然之中。 全诗妙在情景转换自然。前半写水性之静，后半写人心之悦，景物不是单纯客观描写，而是直接参与了情绪的转化。语言上看，诗句近乎白描，不用典故，不事雕琢，却因观察细致、措辞轻快而格外生动。杨万里常能从寻常景物中发现诗意，此诗正体现了他把旅途劳苦与眼前清景并置，从而生发出一种清新、明快而富有生活气息的审美趣味。

杨万里是南宋著名诗人，一生多有外任与行旅经历，足迹遍及江南各地。他的诗歌常在出行途中随见随写，从极平常的景物中发掘新鲜感受，形成自然活泼、明白晓畅的风格。《苕溪登舟》当作于诗人经过苕溪一带之时。苕溪地处今浙江湖州附近，河港纵横，水势平缓，沿岸多菱荷蒲苇，富有典型的江南水乡风貌。 这首诗大约就是诗人登舟所见所感的即景之作。题目点明地点与动作，一个“登舟”已带出旅途情境；诗中又写“东来行役”，可见并非纯粹闲游，而是在奔走途中。南宋士大夫出行多赖舟楫，水路所见往往成为诗歌的重要题材。杨万里并未着意渲染宦游辛酸，而是把笔锋落在苕溪的水面与菱荷景色上，表现出他善于在劳顿中发现自然之美的艺术个性。此诗虽难以确指某年某次行程，但从内容与风格来看，正是他江南行旅诗中的典型作品。