泊船百花洲登姑苏台二首·其一

百花洲：地名，旧址在苏州一带，因洲渚花木繁盛而得名

系船：把船拴系停泊

杨柳：杨树与柳树，这里写岸边春景

菰蒲：菰草与蒲草，皆为水边常见植物

姑苏台：春秋时吴王阖闾所建高台，后为吴地著名古迹

眼度：目光越过、远望到

灵岩：灵岩山，在今江苏苏州西南，为吴中名胜

太湖：古代著名大湖，跨今江苏、浙江一带

二月将尽、三月刚开始的时候，我把船停系在杨柳轻拂、菰草蒲苇丛生的水边。登上姑苏台，在斜阳映照之中，放眼远望，目光越过灵岩山，一直看到辽阔的太湖。

这首诗篇幅极短，却极善于在有限字数中铺展出一幅清润开阔的吴中春景图。首句“二月尽头三月初”先点明时令，写的是冬意方退、春意渐浓的交替时刻。这个时间节点本身就富于诗意：既有早春的轻寒，也有新景初生的鲜活。次句“系船杨柳拂菰蒲”紧承时令而写泊舟所见，杨柳依依，菰蒲摇曳，岸上与水边景物交织，构成一幅柔和、湿润、富有江南特色的画面。“拂”字极见工力，不仅写出柳枝低垂、随风轻动的姿态，也使静止的停船场景有了流动感与轻柔感。 后两句则由近景转入高远之景，视角陡然开阔。“姑苏台上斜阳里”，一个“斜阳”就为全诗添上温润苍茫的色调，也使登临怀古的意味自然浮现。姑苏台本是历史名胜，带有吴宫旧梦、兴亡陈迹的文化联想，但诗人并未直接发沉重的吊古之叹，而是把情思融入景中，以登高远眺代替议论抒情。结句“眼度灵岩到太湖”尤其精彩，“度”字写目光的延伸，仿佛视线一层层越过山岭，最后停驻在浩渺太湖之上，空间感极强，也把读者的心境一并拉向辽远处。 全诗语言平易自然，不用生僻典故，却具有鲜明的层次：从时间到地点，从泊船到登台，从近岸草木到远山大湖，结构紧凑而境界舒展。这种由低处到高处、由近处到远处的推进，使诗在短短四句中展现出丰富的景深。杨万里善写即景小诗，此篇尤见其清新活泼、善于捕捉瞬间风物的艺术特点。诗中没有刻意雕饰，却处处有情味，呈现出诗人旅途登览时明朗而闲适的心境。

杨万里一生多有出行宦游经历，足迹遍及江南山水，往往于舟行途中即景成诗。这首《泊船百花洲登姑苏台二首 其一》当作于诗人停舟苏州附近、登临姑苏台之时。姑苏台是吴地著名古迹，自古便容易引发怀古之思；而苏州一带又有灵岩、太湖等胜景，山水与历史交相映照，历来为文人游览题咏的重地。杨万里的诗歌常以日常所见、旅途片景入诗，重在敏锐捕捉自然景物的生气与变化，而不刻意铺陈典故、夸饰辞采。本诗所写正是江南二三月之交的水乡风光：泊船岸边，杨柳拂水，登高远眺，山湖相接。诗人面对名胜古迹，并未专写吴宫旧事，而是把重点放在眼前春景和登临所见上，体现出南宋诗人注重真实感受、讲求清新自然的审美取向。