泊船百花洲登姑苏台二首 其二

客里：旅居他乡、作客途中。

了不知：全然不觉，竟没有察觉。

剩买：随意买得、索性买来。

东风：春风，也常象征暮春时节的风。

从渠恶：任凭它猛烈，听任它逞凶；“渠”犹“它”。

杨花：柳絮，古诗中常用以表现春暮飘零之景。

旅居他乡之中，竟连春天到了都不曾察觉；直到买了十来枝牡丹，才真切感到春意。春风铺天盖地，任凭它怎样猛烈也罢，等到把漫天杨花都吹尽之后，也就没有什么可再吹的了。

这首诗写得极有杨万里“诚斋体”的机趣：取眼前细事入诗，以浅近口语写出新警意味。首句“客里逢春了不知”，先从“迟钝”落笔，写诗人羁旅在外，身心多为行役所牵，连季节更替都无暇细察。一个“了不知”，平淡中含着旅人的倦意，也暗暗透出春光虽好而无心领略的情绪。次句“牡丹剩买十来枝”，笔锋忽转，从“不知春”写到“知春”，契机却不是山水花木的大景，而是买花这样一个生活化动作。“剩买”二字颇有随意、率真之趣，既像是偶然兴起，也像是对春色将尽的一点补偿，于轻松中见出诗人情性的活泼。 后两句尤见警策。“东风动地从渠恶”，写春风之猛，似乎挟着无可阻挡的力量，“动地”一词夸张而有气势，把暮春风势写得极足。但结句却突然转入冷隽：“吹尽杨花无可吹。”这不是单纯写风，而是在风物消歇处寄寓感悟。杨花本就象征春残、飘零，东风再强，也只能把春天最后一点痕迹吹散；吹到尽头，反而显出一种物尽其极后的空寂。这里既有对自然节序的敏感，也隐含一种对外力逞威终有穷尽的反观。 全诗语言明白如话，却层次分明：由“不知春”到“买牡丹”，由见春到伤春，再由伤春翻出理趣。诗人并不直言惆怅，而是借“东风”“杨花”构成一幅暮春动态图景，使旅愁、时感与机趣交织在一起。读来既有日常口吻的亲切，也有收束处的峭拔，正体现了杨万里善于在寻常景物中翻新出意、以活泼之笔写深细之情的艺术特色。

杨万里南宋时期长期仕宦，也多有外出行旅经历，沿途所见所感常成为其诗歌的重要题材。《泊船百花洲登姑苏台二首》从题目看，当作于诗人舟行吴中、停泊百花洲并登临姑苏台之时。姑苏台是吴地著名古迹，历来容易引发怀古之思；但杨万里此诗并未铺陈历史兴亡，而是把视线收回到眼前春景与羁旅行役中的自身感受，这很符合他重“活法”、善写即时见闻的创作风格。 南宋文人多有漂泊奔走、供职四方的经历，旅途中对节候变化尤其敏感，却也常因公务与行程匆迫而忽略自然之美。此诗所写“客里逢春了不知”，便有这种行役中的真切体验。及至在苏州一带见到牡丹、杨花、东风，诗人方才意识到春已深暮，于是写下这首短诗。它不是严格意义上的怀古诗，也不专主写景，而是在吴中名胜的文化背景下，借暮春风物抒写羁旅中的迟觉、感时与幽默自遣，体现出南宋日常化、个人化诗歌表达的一面。