杨万里《松声》

哦诗：吟咏诗句，低声诵诗。

口角：嘴边，指口中发声之处。

恰微鸣：正轻轻作响，形容吟哦之声细微。

月胁：月旁、月边，写月下夜空的侧畔处，属拟人化说法。

端为：正是为了，的确是为着。

先生：作者自指，也可理解为对诗人的雅称。

醒醉耳：使醉中之耳醒来，意谓令人精神振作、听觉顿开。

绕山：环绕山间。

搜出：搜寻出来，写风激松林而发声，仿佛将声音从群山中探取出来。

我低低吟诗，嘴边才刚发出一点细微的声响，仿佛就把清风从月色旁边唤了出来。那风像是特地为了使我这醉意未消的耳朵清醒起来，在山间来回盘旋，竟从万株松树里搜寻出一片宏大的松涛之声。

这首《松声》篇幅极短，却极富灵气，集中体现了杨万里诗歌善于从日常瞬间中捕捉奇趣、以新巧构思写活景物的艺术特色。起句“哦诗口角恰微鸣”，从诗人自身写起，不先写松、不先写风，而先写“吟诗”时口边细微的声音，视角极近，笔触极轻。一个“恰”字，一个“微”字，把夜中吟哦的幽细神态写得极传神。次句“唤得风从月胁生”陡然荡开，由极细的口角微鸣，引出天地间的风，形成由小到大的张力。尤其“月胁生”三字想象奇崛，把风写成从月边生发出来，月与风都带上拟人和动态色彩，显得清寒、空灵、又富有诗意。 后两句进一步转入题旨。“端为先生醒醉耳”，似乎这风不是偶然到来，而是有意来为诗人醒耳，语带谐趣，也写出诗人与自然之间亲密无间、可相感应的关系。“绕山搜出万松声”则是全诗最有力量的一笔：风在山间盘旋，仿佛在层层山林中搜寻、激发、牵引，最后“搜出”漫山遍野的松涛。一个“搜”字极妙，把本来无形无迹的声音写得如可寻可觅，赋予风以主动性，也使“松声”获得生成的过程感。全诗从“微鸣”到“万松声”，由诗人一己之声引发自然群响，既有听觉上的递进，也有意境上的豁然开朗。 从风格上看，这首诗并不铺陈松林形貌，而是专取声音入诗，着力表现听觉经验的流动与放大。诗中兼有静夜、明月、微吟、清风、松涛等意象，清疏而不寒瘦，灵动而不纤弱。它既写出了夜中山林的清妙，也透露出诗人酒后吟诗、兴会淋漓的真率性情，体现出诚斋体“活法”与“新意”的神采。

杨万里是南宋著名诗人，其诗自成“诚斋体”，长于从寻常景物与生活细节中发掘新鲜诗意，以敏锐的感受力和活泼的语言取胜。《松声》虽未必能确考其具体写作时间与地点，但从诗意看，当作于山居或夜游山间一类清幽环境之中。诗人于月下微吟，因风入松林而闻涛声，于刹那感发中写成此诗。 南宋时期，文人山水审美日趋细腻，对自然声响的体会尤深，如泉声、雨声、蝉声、松声常被纳入诗歌书写。杨万里则更进一步，不满足于平实摹写，而善于在感官触发的一瞬间赋予景物以灵性与戏剧性。本诗正体现这一特点：诗人并非客观记录“风吹松响”，而是把它写成自己吟诗引风、风又唤起万松齐鸣的诗意过程。这样的处理，既符合宋诗重理趣、重感受转换的审美趋向，也鲜明表现出杨万里善用奇想、以小景见大境的创作个性。