明发青泥冲雪刺船三首 其三

明发：天明出发，拂晓启行

青泥：地名，诗中指诗人行旅所经之处

冲雪：冒雪而行，迎着大雪前进

刺船：撑船、行船，指船只在江中前行

红玉麒麟：比喻色红如玉的炭火或炉火，“麒麟”或指炭形、炉具之美称

作灰：烧成灰烬

琼液：美酒

写银杯：斟入银杯，“写”有倾注、注入之意

江千顷：形容江面辽阔

底物：什么东西

天刚亮便从青泥一带出发，冒着大雪行船。炉中红炭还像红玉一般，没有烧成灰烬，温热的美酒正斟进银杯。放眼望去，万片雪花洒满了辽阔江面，这样的景致已经极尽清绝，人间还缺少什么可以再添进来呢？

这首诗最动人的地方，在于它把冬日江行的苦寒，写成了一种近乎富丽而清绝的审美经验。首句“红玉麒麟未作灰”，先从近处写起，不正面说寒，而写炉中炭火红润如玉，既见出行旅途中取暖之物，又以“红玉”二字将日常炭火点染得异常晶莹华贵。次句“自温琼液写银杯”，承接炉火而来，酒因火暖，杯因酒润，“琼液”“银杯”与上句“红玉”共同构成一组明丽的色彩意象：红、白、银，相互映照，令雪天舟中生活顿生精致之感。 后两句视野骤然放开，从船中一隅转到“雪花万片江千顷”的大景。一个“万片”写雪之繁密，一个“千顷”写江之辽阔，数量词的并举，使天地之间的空灵浩荡一下子展开。杨万里极擅长捕捉瞬间景象，并用看似平易的语言写出极新鲜的感觉，此处正是其“诚斋体”的典型手法。结句“更欠人间底物来”尤见神韵，不是实问，而是反问：眼前炉火、美酒、银杯、大雪、长江，已经把人间可赏之物集于一时一地，还有什么能再增添这番美景的圆满呢？ 全诗四句，结构严整而境界层层推进：先炉火，再美酒，再雪花，再江面，最后归结为审美上的满足。它既有冬行的实感，又有文人雅趣；既有小景的温暖亲切，又有大景的开阔壮美。诗中不写艰辛，却自含风雪旅途之况；不作玄远议论，却在结尾生出一种“此景足矣”的超然感。这种以清新语言写奇丽感受、以生活细节通向辽阔天地的能力，正是杨万里山水行旅诗最见功力之处。

杨万里是南宋著名诗人，其诗以清新活泼、善于体察日常景物著称。这首《明发青泥冲雪刺船三首 其三》当作于一次冬日舟行途中，从题目看，“明发”点明清晨启程，“青泥”是所经地名，“冲雪刺船”则直接交代了冒雪行船的情境。题中又标“三首”，说明这并非偶然兴发的一绝，而是同一旅途中连续观察、连续吟咏的组诗之一。 南宋士大夫往来州郡、出守入朝或居家行旅，水路交通极为常见，江行经验因而成为宋诗的重要题材。杨万里尤其善于把舟车羁旅中的见闻，转化成鲜活自然的诗意，不重堆砌典故，而重视觉感受与即时心情。此诗所呈现的，应是诗人在雪中江行时，于船上炉火、美酒与开阔江雪之间获得的一种审美快感。它并不着意渲染羁旅愁苦，也不刻意抒写身世感慨，而是把旅行中的寒冷、景物与雅兴熔于一炉，显示出宋人诗歌中常见的闲雅趣味与细密观察力。就其创作气质而言，这首诗很能体现杨万里以寻常景物写出新鲜诗意的特点。