昌英知县叔作岁坐上赋瓶里梅花时坐上九人七首 其五

龙涎：即龙涎香，一种名贵香料，常用以形容香气幽雅珍贵

麝脐：指麝香，古人认为麝香出于麝腹近脐处，故有此称

裁云剪月：比喻精心裁成的洁白姿态，写梅花如以云月之精华制成

冰肌：像冰雪一样洁白清润的肌骨，这里形容梅花的素洁

雪水：指清冷洁净之水，亦暗合梅花凌寒之意

无多子：没有多少，言瓶中之水不多、花枝也不繁

篸：同“簪”或“插”，插置之意

横斜：语本咏梅常用语，形容梅枝斜逸疏朗的姿态

梅花仿佛沾染了龙涎香和麝香的幽芬，又像从云彩与月色中裁剪出来，生成这般冰清玉洁的姿容。小小花瓶里盛着一点点清冷如雪的水，只插着横斜伸展的一两枝梅花。

这首诗篇幅虽短，却极见杨万里咏物的敏锐与巧思。首句“衣染龙涎与麝脐”，不直接说梅香，而以龙涎、麝香这两种名贵香料作比，先从嗅觉写起，突出梅花香气的幽细与高贵。只是梅香并不浓艳逼人，所以诗人用“染”字，而不用“熏”“袭”等更重的字眼，显得格外轻灵。次句“裁云剪月作冰肌”转入视觉描写，把梅花的白写得极空灵：既像云一样轻柔，又像月一样皎洁，最后落在“冰肌”二字上，使梅花既有颜色之洁，又有气质之冷。这里不是单纯摹状，而是把梅的风神提炼出来。 后两句尤见构图之妙。诗人不写满树繁花，而写“小瓶雪水无多子，只篸横斜一两枝”。一个“小瓶”，一点“雪水”，再加“一两枝”梅，景象极简，却因此更显清雅。梅花本就不以繁盛取胜，而以疏影横斜、孤标高格动人。诗人刻意缩小空间、减少数量，反而让观者的注意力集中到梅枝的姿态与神韵上。这里有宋人审美中“以少胜多”的趣味，也有文人清供文化中“瓶梅”之雅。 整首诗语言精炼，色、香、形兼写，既有富贵华美的比喻，又保持了梅花清寒孤洁的本色。香料、云月、冰雪、小瓶、横枝，意象互相映照，共同构成一种精致而冷艳的审美境界。诗人写的是席上瓶梅，实则寄寓了对高洁品格和清雅生活趣味的欣赏，这正是宋代咏梅诗常见而又耐人寻味的精神内涵。

此诗题作“昌英知县叔作岁坐上赋瓶里梅花时坐上九人七首 其五”，可知它并非独立成篇，而是宴集唱和中的组诗之一。题中的“岁坐上”当指岁暮或年终宴席之上，席间以瓶中梅花为题分赋，参与者多人，诗人作其一首。宋代士大夫雅集风气很盛，常于宴饮、赏花、观物之际联句分题，以见才思。梅花又是岁寒时令中最能引发文人兴会的对象，既切合节候，又象征高洁坚贞，所以在这样的场合里成为自然的吟咏题材。 杨万里是南宋著名诗人，长于写景咏物，尤其善于从日常细微处发现新鲜诗意。他的“诚斋体”往往不求板重典故，而重在活泼传神、语意新警。此诗所写不是山野梅林，而是宴席中插在小瓶里的几枝梅花，题材看似细小，却很能体现宋人生活中的雅趣：于室内清供中观赏自然，于有限空间中体味无限风神。因题目只说明席上分赋，并无更多可考史实，故只能大体认定它产生于文人宴饮唱和的背景中，表现了岁暮赏梅、即景赋诗的风雅情境。