昌英知县叔作岁坐上赋瓶里梅花时坐上九人七首 其七

岁坐：岁末或岁首宴集时的席间赋诗，这里指宴饮聚会中的应制之作

参遍：细细看遍、反复玩赏

横枝：梅花向旁斜出之枝，常见于咏梅意象

西湖疏影：化用咏梅名句意境，指如西湖月下梅影般疏淡横斜的景象

失却：失落、失去，醒后不见梦中景致

冷泉亭：杭州西湖名胜，在灵隐、冷泉一带，常与清幽山水相联系

梅花的清香并非不带着寒意与清冷，我在酒席间把瓶中斜横的梅枝反复看遍，酒意却还没有消尽。朦胧中仿佛走入西湖那疏疏淡淡的梅影之中，等到醒来时，眼前的西湖胜景与冷泉亭却都已经不见了。

这首诗篇幅短小，却很见杨万里写景传神、即事生趣的功力。首句“梅香不是不寒清”，先从嗅觉写起，一个“寒清”将梅花的气质点出：其香并非浓烈热闹，而是带着寒意、清意，正合梅花凌冬而开的品格。句中连用双重否定，语气轻巧，既像随口说来，又自有一层曲折，显得灵动自然。次句“参遍横枝酒未醒”，由香转入形，写席上瓶梅横斜之姿，也写诗人醉眼看梅、看而不厌的情态。“参遍”二字极有层次，不是匆匆一瞥，而是反复玩赏，表现出梅花足以令人沉醉的审美吸引力。 后两句由现实转入梦境，再由梦境返回现实，形成一种忽真忽幻的艺术效果。“梦入西湖疏影里”一句，借瓶中梅花引发联想，将眼前小景一下子拓展到西湖大景。瓶中横枝，与西湖梅影，在诗人醉意朦胧中彼此叠合，室内一枝梅竟生发出山林湖亭的空灵境界。“疏影”一词尤其传神，不仅呼应梅枝的姿态，也承继传统咏梅审美中清疏淡远的风致。末句“觉来失却冷泉亭”最有余味：梦醒之后，方知西湖、冷泉亭不过一梦所成，眼前仍只是席上瓶梅。这个“失却”写出了梦醒后的惘然，也反衬出梦中之景的真切与可爱。 全诗妙在以小见大、由物生境。瓶梅本是宴席点缀，诗人却从其香、其枝、其影写到西湖名胜，将案头清供写得空灵深远。语言自然浅近，不事雕饰，却能以极简练的笔墨摄取梅花的神韵，也表现出宋诗善于在日常生活中发现诗意的特点。

这首诗题目较长，可知它并非独立成篇的单首咏物诗，而是一次岁时宴集中的分题之作。“昌英知县叔作岁坐上赋瓶里梅花时坐上九人七首”说明当时席间以瓶中梅花为题，同席者多人联吟，杨万里所作这是其中之一。宋代文人雅集、分题赋诗极为常见，往往借助眼前景物抒写一时兴会，也体现士大夫交游中的文学趣味。 杨万里是南宋著名诗人，尤擅写日常所见、即景即兴之作，风格活泼自然，善于从细小事物中发掘新意。这首诗正体现了他“诚斋体”的某些特征：不铺陈典故，不故作艰深，而从席间一瓶梅写出香气、姿态与梦境联想。诗中提到“西湖”“冷泉亭”，未必是实地重游的纪事，更应看作由梅花触发的审美联想。梅花在宋代文学中本就常与清寒、孤高、疏影等意象结合，西湖与冷泉亭又是著名清幽胜地，因而诗人将眼前瓶梅与记忆中的湖山风景叠映，构成了一首小而有致的雅集应制诗。其价值正在于，以宴席中的近景，写出了文人心中更辽阔的清雅世界。