庚戌正月三日约同舍游西湖十首 其十

庚戌：干支纪年，宋代诗题中常用以标明写作年份

正月三日：农历正月初三

同舍：同住一处或同在一馆舍中的人，此处指同行友人

西湖：此处指杭州西湖

闸：控制水流的水门

清泉似镜平：泉水被闸拦住后，水面平静如镜

奔浪作潮声：水闸打开后，水流奔涌，发出如潮水般的声响

一板：指闸门上的一块木板，开合以调节水势

收去：收拢、关闭

穿沙绕石行：水流恢复常态后，沿着沙石间曲折流去

闸门关闭时，清澈的泉水停蓄在那里，平得像一面镜子；闸门一开，奔腾的波浪顿时发出如潮水一般的声响。只放开一块闸板，水势便随之涌出；等到再把闸板收回，水流又依旧沿着沙地、绕过石头缓缓前行。

这首诗篇幅短小，却极见杨万里观察物态之细与锤炼语言之工。诗人抓住“闸”这一人工设施对水流状态的改变，用四句写出静、动、收、放四层变化，构成十分鲜明的节奏感。首句“闸住清泉似镜平”，先写水被拦蓄后的平静，以“似镜”设喻，既见水质清澈，也见水面之平展，画面安宁澄澈。次句“闸开奔浪作潮声”，笔锋陡转，由极静转入极动，一个“奔”字写出速度和力量，一个“作潮声”则从听觉上强化水势，静与动形成强烈对比。 后两句更见诗人善于从细微处见妙理。“放开一板还收去，依旧穿沙绕石行”，写的不是大开大合的壮观，而是闸板微启微收之际，水流随之变化的具体情状。一个“小小的动作”竟能牵动整条水流的姿态，这种对物理现象的准确捕捉，使诗带有鲜活的现场感。尤其“依旧”二字，意味深长：无论人工如何暂时干预，水最终还是回到自身的自然轨道，穿沙绕石，曲折而行。诗中因此不仅有写景，更含某种自然理趣，表现出事物虽可暂时受制，却终归顺其本性而行的意味。 杨万里“诚斋体”诗歌最擅长在日常景物中发掘新意，此诗正是一例。它不铺陈西湖的宏丽，不描写寻常的烟波山色，而是选取一处水闸的寻常景观，写得有声有色、有动有静，既见机趣，又含哲思。语言明白晓畅，不事雕饰，却因观察敏锐、结构精巧而富有诗味，体现了南宋诗歌在小景小事中见精神的艺术特色。

从题目看，此诗作于庚戌年正月初三，是杨万里与同舍友人结伴游西湖时所作组诗《庚戌正月三日约同舍游西湖十首》中的第十首。杨万里一生多有纪游、即景之作，尤其善于在行旅游赏中捕捉稍纵即逝的自然变化，并以口语化而富于机趣的诗笔写出新鲜感受。西湖在宋代已是著名胜地，但杨万里并不满足于重复前人惯常书写的湖山胜概，而常从细部入手，写出自己独得之见。 这首诗所写，大约是西湖周边或相关水道中的闸水景象。宋代城市水利系统较为发达，闸门开合既关乎舟楫交通，也影响湖河水势，因此这种景象对当时游人并不陌生。诗人恰在新春出游之际，将目光投向一处看似平常的水闸，以极简练的四句记录水流在闸门控制下的状态变化。此作不仅是一次游湖中的即兴观察，也体现了杨万里诗学上的一贯追求：从习见之景中发现不习见之趣，于细物常理中见生动诗意。这种写法使他的西湖诗在众多题咏中自具辨识度。