岸树二首·其一

树子：树，带有口语色彩的称呼

直如筠：挺直得像竹子一样；筠，竹子

谁遣：谁让，谁使得

水滨：水边

不合：不应当，不该

镜中：指如镜的水面

照影：照看自己的影子

斜身：身子显得倾斜，也暗含临水而长的姿态

岸边的树木本来挺直得像竹子一样，不知是谁让它们偏偏生长在水边。它们真不该贪恋像镜子一样的水面，老是低头照自己的影子，照来照去，整个身子看上去总是斜着的。

这首诗篇幅短小，却极见杨万里“诚斋体”善于从日常景物中翻出新意的本领。首句“岸头树子直如筠”先写树之本态，以“直”字为全诗立骨，又以“筠”作喻，使树木的挺秀之姿顿时可感。次句“谁遣相招住水滨”忽作设问，把树写得像被“招”到水边似的，带出拟人意味，语气轻灵活泼。第三、四句则由岸树临水的自然形态，生发出奇妙联想：诗人将水面比作镜子，说树木因贪看自己的倒影，才“照来照去总斜身”。这一想象极具童心与机趣，表面像是在嗔怪树木爱美，实则是在写临水之树因趋光、向水而生所形成的姿态。诗中“直”与“斜”形成鲜明对照，既写出树本直而临水见斜的视觉现象，也让画面因此生动起来。全诗语言浅近自然，近乎口语，却在诙谐中见观察之细，在玩笑中见诗思之巧。它并不着力铺陈风景，而是抓住一瞬的感受和一个反常的角度，把寻常岸树写得新鲜可喜。读来既有生活趣味，也有审美意味：自然之物并非呆板无情，而似乎也会顾影自怜。这样的写法，正体现了杨万里诗歌重“活法”、重发现、重灵趣的艺术特色。

杨万里是南宋著名诗人，其诗多从日常行旅、山水草木、时令变化中摄取灵感，形成清新活泼、富于机趣的“诚斋体”。《岸树二首》当属其观物即兴之作，具体写作时间今难确考，但从诗意看，应是诗人行旅或临水游观时，注意到岸边树木因傍水生长而姿态微斜，于是借景生思，写成这首小诗。南宋诗歌在江西诗派之后，逐渐出现对琢句用典之外的另一种追求，即回到眼前经验，强调真切观察和新鲜感受。杨万里正是这一趋向的重要代表。他常能从极平常的自然现象中发现审美意味，再以通俗而灵动的语言表达出来。这首诗虽不涉重大身世感慨，也无浓重社会议论，却很能体现诗人以慧心观物、以幽默入诗的创作风格，亦反映了宋诗重理趣、重见闻、重个性化表达的艺术风貌。