和张倅子仪送鞓红魏紫崇宁红醉西施四种牡丹二首·其一

朱墨：古人处理公文时常用朱笔、墨笔分别批校，这里代指案牍文书与官府事务。

勾添：勾画增补，形容不停批改、签押文书。

眼底尘：眼前所见尽是尘俗烦务，写公务缠身、心神蒙蔽之感。

春尽：春天将尽。

鞓红：牡丹名品，花色偏红。

魏紫：牡丹名品，紫色浓艳，历来为名贵品种。

相访：来访，诗中指友人送来名贵牡丹，如同花来探访诗人。

西子：此处当指“醉西施”，亦为牡丹名品，借西施之名写其风姿。

崇宁：即“崇宁红”，牡丹名品。

可人：惹人喜爱，讨人欢心。

整日拿着朱笔墨笔勾画批改公文，满眼都是尘俗烦务，以至于今年春天快过去了，我竟像不知道春天来过一样。幸而鞓红、魏紫这些名贵牡丹来相探访，醉西施与崇宁红更是格外妩媚可爱。

这首诗篇幅虽短，却极能体现杨万里善于以日常语写出鲜活情趣的风格。首句“朱墨勾添眼底尘”先不写花，而从官场生活落笔，以“朱墨”点出诗人正陷于批阅文书、案牍劳形的状态。“眼底尘”三字尤其传神，不仅写视觉上的疲惫与烦乱，也暗含心境被俗务遮蔽，难以领略自然之美。次句“今年春尽不知春”语近浅白，却有很强的顿挫感：春天本该最易感知，诗人却因俗务缠身，竟至“春尽”方惊觉“春在不在”，形成一种轻微而深长的怅惘。 后两句忽然转入牡丹，境界顿开。“鞓红魏紫能相访”，把友人所送牡丹写成主动登门的访客，拟人化手法使花带上了温情，也使题中“送”字化为更生动的“访”。名种牡丹本已足贵，而诗人不夸其富丽，偏说其“相访”，显得亲切风雅。结句“西子崇宁更可人”则进一步以美人喻花，既点出“醉西施”“崇宁红”两种花名，又通过“可人”二字收束全篇，将欣喜之情写得含蓄而自然。 全诗最可玩味之处，在于前后情绪的转换：由案牍尘劳到花来醒春，由“不知春”到重新感知春意，转折极轻，却见精神。诗人并未正面铺写牡丹形色，而是借它们的到来，写自己从俗务中暂时解脱、重新与春天相遇的心理过程。这种写法避免了咏物诗常见的堆砌描摹，反而更显灵动。短短二十八字，既有仕宦生活的真实，又有春花入室的雅趣，兼具生活感与审美意味，正是杨万里小诗“活法”的代表。

杨万里一生多有仕宦经历，既关心政事，也常在繁忙公务中借诗抒发日常感受。这首诗题为“和张倅子仪送鞓红魏紫崇宁红醉西施四种牡丹二首”，可知是和答张倅子仪赠送四种牡丹而作。“倅”是州郡副职之称，说明赠花者应为地方官同僚或友人。题中列举的鞓红、魏紫、崇宁红、醉西施，皆为牡丹名品，足见所赠并非寻常花卉，而是颇具欣赏价值的珍贵品种。 从诗意看，作品当写于诗人身处官府事务、案牍繁忙之时。首二句对“朱墨勾添”的描写，明显透露出诗人长期埋首文书、几乎错过春光的生活状态。友人送花之举，不仅是物质上的馈赠，更有文人官僚之间以花传情、以雅事慰劳尘心的意味。杨万里接花而作和诗，并不着力炫示牡丹的富贵，而是将重点放在“花来醒春”的心理感受上，这与宋代文人注重日常情趣、强调主观体验的审美取向十分契合。因缺乏更明确纪年材料，具体作年难以确指，但从内容与题意判断，此诗应是诗人在地方官任上与友人往还酬唱时所作的一首即景小诗。