和张倅子仪送鞓红魏紫崇宁红醉西施四种牡丹二首 其二

洛花：洛阳名花，这里指产自洛阳的牡丹。

松江：地名，今江苏上海一带古称，诗中指牡丹被移植到江南地区。

国色天香：本指牡丹姿容冠绝群芳、香气馥郁，后亦用以形容容貌极美。

内样妆：如宫中流行的妆饰样式，意谓花姿华贵精致，带有富丽典雅之态。

老里：老来，年岁渐长之时。

懒边：懒散的情状之中，谓自己近来疏懒少有诗思。

渠：它，诗中指所赠的牡丹。

觅句：寻求诗句，构思作诗。

穷忙：忙得十分窘迫，这里是风趣地说被花逼得苦苦寻句。

洛阳的名贵牡丹被移栽到了松江一带，依旧带着国色天香的风采，仿佛宫中式样的华美妆容。我老来本已疏懒，少有新鲜诗思，可偏偏为了这几株牡丹去寻觅诗句，反倒忙得苦苦经营起来。

这首诗写受赠牡丹后的即景生情，篇幅虽短，却很能见出杨万里诗歌轻快机敏、以口语入诗的特色。首句“洛花移种到松江”，先点出牡丹来自洛阳，又写其远徙江南，既写花的珍贵，也暗示友人馈赠之雅。洛阳牡丹自古名重天下，移种松江，本身就带有一种“北花南来”的文化意味，使诗意自然生出地域转换的新鲜感。 次句“国色天香内样妆”，承接“洛花”而加以赞美。“国色天香”是写牡丹总体风神，“内样妆”则进一步把花之华贵具体化，仿佛它带着宫廷气象而来，不仅美，而且美得有规格、有气派。这一句并不板滞，而有一种近乎口头称赏的鲜活语气。 后两句由写花转入写人，是全诗最有意味之处。“老里懒边无好思”表面自谦，说自己年老而懒，近来没有什么好诗思；但真正的妙处在第四句“为渠觅句却穷忙”，一个“却”字顿生波澜：本来说无心作诗，偏偏因为花太好，不得不为它搜寻佳句。于是，诗人的“懒”与牡丹的“美”形成反差，既写出花之难状，也写出诗人面对美物时终究按捺不住的兴会。 此诗在修辞上不求奇险，而以自然见工。尤其“为渠觅句”颇带宋诗风味：不单写花，也写写诗这件事本身，把创作过程纳入诗中，使读者既看到牡丹，又看到诗人对着牡丹斟酌字句的神情。整首诗语近情真，风格诙谐而不轻薄，赞花而不堆砌典故，自谦而更显深情，是杨万里咏物小诗中颇见性情的一首。

这首诗题为“和张倅子仪送鞓红魏紫崇宁红醉西施四种牡丹二首 其二”，可知它是杨万里酬和友人张子仪赠送牡丹之作。题中所列“鞓红、魏紫、崇宁红、醉西施”皆为牡丹名品，足见所赠并非寻常花卉，而是经过品鉴与挑选的珍贵品种。宋代士大夫之间，常以诗文酬赠、以名花往来，这既是审美趣味的交流，也是情谊的体现。牡丹在宋代虽不若唐代那样形成绝对中心的风尚，但仍是文人观赏与吟咏的重要对象。 杨万里生活于南宋，长期宦游各地，诗风以活泼自然、善于捕捉细微情景著称。这首诗所写“洛花移种到松江”，反映出名花异地栽植的文化现象：中原名种向江南传播，不仅是园艺层面的移植，也带有审美趣味与文化资源的流动。诗人面对友人送来的名贵牡丹，并未一味铺写繁丽，而是从“自觉诗思匮乏，却又不得不为花作诗”的角度落笔，既写赠花之盛意，也显出宋代文人酬和唱答中重机趣、重个性的一面。就创作背景而言，它大体应属于诗人与友人交游唱和、因花而发的应酬之作，但在轻松笔调中仍保存了真切的审美感受。