饭罢散策遇细雨二首 其一

秋暄：秋日里仍有暖意，天气和煦偏热。

团扇：圆形的扇子，古人常于暑热时执用。

尚堪携：还可以带着，意思是天气尚未转凉，扇子仍用得上。

病脚：有病的脚，指诗人脚部不适或行走不便。

朝来：今晨，早晨起来时。

健似飞：健旺轻快，好像要飞起来一样，形容步履轻捷。

偶到：偶然走到，随意散步来到。

溪头：溪边。

晴唤出：天晴景明，仿佛把人从屋中召唤出来。

未穷：还没有走遍，还未尽兴。

山顶：山的高处，此处指游赏将至山上更高处。

雨催归：细雨忽至，像催促人回去一样。

秋天里天气还带着暖意，圆扇仍然可以随手带着。今早我那有病的脚竟轻快得像要飞起来一样。偶然散步走到溪边，是晴好的天气把我唤出了门；可还没有尽兴登到山顶，细雨就落下来，催着我回去了。

这首诗写饭后散步遇雨的小事，却在短短二十八字中呈现出鲜明的生活情味与灵动的节奏感，极见杨万里诗歌“诚斋体”的本色。首句“秋暄团扇尚堪携”，点明时令是秋日，却非肃杀清寒，而是尚有余暖的“秋暄”。一个“尚”字，既写出节候未深，也带出诗人对季候转换的敏锐体察。团扇这一日常器物入诗，使全篇从一开始就带有浓郁的生活气息，不作高远玄想，而从眼前物写起，质朴自然。 次句“病脚朝来健似飞”，尤见诗人情绪之轻快。杨万里晚年多病，脚疾并非虚设，“病脚”与“健似飞”形成强烈反差，写出一时兴到、身心俱畅的快意。这里并不刻意铺陈病苦，只用轻松口吻一笔带过，反使“健似飞”的欣喜更显真实可感。 三、四句转入行踪与天气变化：“偶到溪头晴唤出，未穷山顶雨催归。”这两句最见构思之巧。诗人把晴与雨人格化：晴天像在“唤”人出门，细雨又像在“催”人归去。自然界不再只是客观背景，而是与诗人相互应和、彼此牵引的有情之物。一个“唤”字写出出游之始的诱人，一个“催”字写出兴未尽而势难留的无奈。晴雨之间，心情亦随之起伏，形成精练而完整的情感波动。 全诗语言平易，不事雕琢，却含有天然的机趣。它并不追求宏阔景象，而着力表现饭后闲行、脚疾稍愈、天气忽变这些细小而真切的生活片段，传达出诗人对日常世界的敏感与热爱。尤其“未穷山顶”一句，写出游兴未阑，也留有余味：未到之处、未尽之兴，恰成为诗意绵长之所在。诗中没有深重感伤，却在轻快中含一点小小的遗憾，使作品更显活泼而耐读。

杨万里是南宋著名诗人，其诗以善于捕捉日常见闻、即景成趣著称，后世称其诗风为“诚斋体”。这首《饭罢散策遇细雨二首 其一》应是诗人日常生活中的即兴之作。“饭罢散策”点明写作情境：饭后持杖或徒步散行，本属极寻常的生活片段。宋代文人讲究闲适中的观物体察，杨万里尤长于将这类身边小事写得灵动有味。 从诗中“病脚朝来健似飞”来看，作品很可能写于诗人身体偶有不适之时。脚疾稍愈，本已令人欣喜，再加上秋日晴和，便触发了外出闲行的兴致。诗人一路走到溪头，正欲登高探景，却因细雨骤来而折返。这样的经历本无惊人波澜，却正符合杨万里诗歌取材的典型特点：不求铺张宏大，而在细微变化中见情趣，在寻常生活里见诗意。 此诗所呈现的，也可视作南宋士大夫生活审美的一种缩影。山溪、秋暄、散策、微雨，皆非奇绝之景，却因诗人的观察与语言而别具生动意态。它不是借景抒发沉郁家国之思的篇章，而更偏向个人生活感受的记录，显示出诗人对自然节候、身体状态与即时心情的敏锐感受力。这种以小见大、从日常中提炼诗意的能力，正是杨万里诗歌长久动人的原因之一。