走笔和张功父玉照堂十绝句·其二

春信：春天到来的信息，常指早春的气息或花信。

赚出：诱使出来，哄骗着出门。

枉觅诗：白白地寻诗、觅景，意谓本想寻得作诗题材却落空。

著意：特意，刻意。

探梅：寻访梅花，察看梅花开放情况。

偏不发：偏偏不开花。

月斜：斜月西沉，指夜深或将晓时分。

一横枝：横斜伸出的梅枝，也暗合梅花清瘦横逸的姿态。

年年早春的消息总叫人将信将疑，仿佛故意把诗人哄出来，让人白白地去寻觅诗意。我特地前去探看梅花，它却偏偏还没有开放；直到斜月将落的时候，才偶然看见一枝横斜而出的梅枝。

这首绝句写“探梅”而不正面写繁花盛开，反从“疑”“赚”“枉”“偏不发”“偶见”等词层层转折，表现出寻梅过程中的失望、执著以及最终所得的一点惊喜，极有情致。首句“年年春信遣人疑”点出早春时令的微妙：春已似来未至，消息若有若无，所以最能撩拨人心。一个“疑”字，把自然节候的暧昧和诗人感受的敏锐都写出来了。次句“赚出诗人枉觅诗”，更将诗人写得活泼有趣，仿佛春信有意戏弄人，把诗人引出门去，却又不肯轻易把美景相赠。“赚”字极新警，带有拟人意味，也透出杨万里诗歌常见的风趣口吻。 后两句转入实写。诗人“著意探梅”，说明他并非偶然经过，而是满怀期待、专程前往；然而“偏不发”三字顿挫有力，把期待落空的懊恼与无奈写得十分传神。至结句“月斜偶见一横枝”，境界忽然一开：不是灿烂满树，只是月色将斜时偶然瞥见的一枝横枝。此处妙在“偶见”，与前文“著意”构成对照——刻意寻觅时不得，反在无心之间忽有所见，含有审美经验上的意味；而“一横枝”又不写花，只写枝，留给读者充分想象，使梅之清瘦、孤标、幽雅自现。全诗以小见大，语言浅近而机趣横生，既写出早春探梅的真实经验，也写出诗人寻找诗意时那种若即若离、似失还得的微妙心境。

杨万里是南宋著名诗人，主张从日常生活和眼前景物中发掘诗意，形成了活泼自然、善于捕捉细微情状的“诚斋体”。这组《走笔和张功父玉照堂十绝句》是他与友人张功父酬和之作，“走笔”说明写作时兴到笔随，重在即时感发，不事雕琢。从题意看，当与玉照堂这一园林或居所中的景物吟赏有关，属于文人交游唱和的作品。 其二所写内容，是早春时节寻梅的体验。梅花在宋代文人审美中地位极高，常与高洁、清寒、幽独相联系，而“探梅”也几乎成为一种富有雅趣的文化行为。杨万里并不沿袭单纯赞梅高格的老路，而是从“春信”难凭、探梅未遇、斜月偶见的生活片段切入，写出文人赏梅时常有的等待、猜测与惊喜。这种写法既贴近真实感受，也体现了南宋诗歌偏重日常经验、讲求情趣和机锋的一面。诗中不着力铺写盛景，而是在若有若无之间传出春意，正显出其含蓄而灵动的艺术特色。