杨万里《芭蕉三首 其一》

骨相：本指人的体貌风骨，这里借指芭蕉的筋骨形态与整体姿态。

玲珑：精巧明净、通透可爱。

八窗：形容四面开敞、处处通透，不必实指八扇窗。

花头：芭蕉所抽出的花序顶端。

倒挂：指芭蕉花序下垂，如悬挂一般。

紫荷：紫色的荷花，此处用来比喻芭蕉花的色泽与形态。

青罗扇：青绿色丝罗制成的扇子，这里比喻芭蕉宽大的叶片。

芭蕉的筋骨形态玲珑通透，仿佛处处见光、八面玲珑；它那垂下的花序像倒挂着的紫色荷花，还散发着清香。它身边环绕着无数片青绿色罗扇般的叶子，可是风若不吹来，它自身也并不能带来凉意。

这首诗是一首极具杨万里风格的咏物小诗。诗人并不从空泛的赞美入手，而是紧紧抓住芭蕉最鲜明、最可感的外形特征来写：先写“骨相”，再写“花头”，后写“青罗扇”，层次清晰，像是视线由整体到局部、再到周边铺展。首句“骨相玲珑透八窗”极有神采，“骨相”一词把植物写得如人一般有筋骨、有风神；“透八窗”则突出芭蕉叶柄、叶脉与枝叶疏朗通透的姿态，给人一种轻盈秀拔的印象。次句“花头倒挂紫荷香”尤为新鲜，把芭蕉花比作倒悬的紫荷，不但写出其垂挂之形，也点出其色与香，使画面顿时有了艳丽与芬芳。 第三句“绕身无数青罗扇”是全诗最为人称道之处。诗人以“青罗扇”比叶，既写出芭蕉叶片阔大如扇，又以“青罗”显其质地柔润、色泽鲜明，视觉效果十分生动。至结句“风不来时也不凉”，语意忽然一转，看似轻轻一笔，实则极见机趣。前面连用“香”“扇”等字，很容易让人联想到清凉舒爽；但诗人偏偏说，纵有无数“扇子”环绕，若没有风，它也并不凉。这种写法打破了常见的审美惯性，既是对自然真实的敏锐观察，也形成了一种带有幽默意味的理趣。它使诗不止停留于形似之美，而进一步呈现出一种生活经验中的“真”。 杨万里诗歌的妙处，常在于以口语入诗、以日常见趣。本诗正体现了这一点：语言浅近，却构思灵动；写物逼真，又不乏情味。诗人既欣赏芭蕉的玲珑、清香和可爱，也并不把它神化，而是用一句平易的结尾把它还原到现实之中。由此，芭蕉不再只是庭院中的植物，更成为一个兼具姿色、气韵与生活趣味的审美对象。

《芭蕉三首》应是杨万里以庭院草木为对象所作的一组咏物诗中的一首。杨万里是南宋著名诗人，尤擅长从日常景物中发现新意，其“诚斋体”往往取材于眼前风物，以敏锐观察和活泼语言见长。这首诗所写的芭蕉，并非托寓沉重身世之感的传统意象，而更接近诗人日常生活中所见的园林植物。诗中对芭蕉“骨相”“花头”“叶片”的描摹十分细致，显然出于近距离、长期的观察，而不是泛泛咏叹。 从宋代文人的审美趣味来看，庭院花木不仅是居处点缀，也是吟咏对象。杨万里常从寻常景物中翻出新意，写出“人人眼中有、人人笔下无”的感受。本诗便体现了这种创作倾向：他没有沿袭悲秋、离愁等旧有套语，而是抓住芭蕉的形态特征和实际感受，以轻松诙谐的笔调写其“有扇而未必凉”。这既符合宋诗重理趣、重观察的整体风貌，也体现了诗人自成一家的艺术个性。就创作背景而言，可视为诗人在闲居生活中面对庭中芭蕉有感而发的即景小诗，重点在于表现物态之真与审美之趣。