杨万里《芙蓉盛开戏简子文克信》

芙蓉：此处多指木芙蓉，秋日开花，花色常随晨昏晴雨而变化。

戏简：以诙谐、轻松的口吻写信或题诗赠人。

子文克信：应为作者友人之字与名号并称，诗题表示写给子文、克信二人或其中一人。

得雨：遇到雨水滋润。

开尽：全都盛开。

秋花：秋天开放的花，此处主要指芙蓉花。

客不来：友人未能及时前来赏花。

到得：等到，及至。

花已老：花事将阑，花朵由盛转衰。

晚妆：原指女子傍晚的妆饰，这里比喻芙蓉暮色中残存的艳丽姿态。

两三杯：指饮酒助兴，语气轻松含蓄。

一场秋雨过后，芙蓉花一齐盛开，开遍了秋日花丛，可是盼望中的客人却没有来。等到客人终于到了，花却已经衰老了；不过它傍晚时分残留的妍丽姿容，还可以陪着我们小酌两三杯。

这首诗篇幅短小，却极富情味与层次。首句“芙蓉得雨一齐开”写景明快，“得雨”二字点出花开契机，既有自然节候之感，也带出一种突然而齐整的生机。次句“开尽秋花客不来”便由景入情，在“开尽”的热闹之后，忽转为“客不来”的落空，形成鲜明对照。花事正盛而知音未至，欣喜中夹着惋惜，语气自然，不作深悲，却自有可感的遗憾。 第三句“到得客来花已老”再作一层翻转，把时间推移中的不巧写得极有生活意味。人与花总难恰好相逢，赏花的最佳时机一旦错过，便只能面对“花已老”的事实。这里既是写实，也暗含对世事常常不能两全的体认：美景易逝，相聚难齐，人生许多雅兴都带着一点迟暮的意味。 然而诗的妙处不在怅惘到底，而在结句“晚妆犹可两三杯”的轻轻宕开。诗人没有沉湎于错失，而是从残花暮色中发现仍可把酒言欢的余韵。“晚妆”一词尤为传神，把花之将谢写成美人黄昏时分尚存风致的装束，含蓄而有风流情态。一个“犹可”写出宽解与达观：虽非最佳时刻，却仍值得珍惜。末句将遗憾化为可亲可感的生活趣味，使全诗从“未遇其时”的失落转为“虽晚亦佳”的旷达。 从艺术上看，此诗语言浅近而精炼，富有口语感，“客不来”“到得客来”一往一复，像与友人当面调笑，十分自然。题中“戏简”之“戏”也落实在这种轻松风格上。它不以浓重议论取胜，而以景、情、事三者交织见妙：有秋雨芙蓉之景，有待客不至之情，有客来花老、仍能小饮之事。短短四句，便写出了自然时序、人事迟速与诗人胸襟的微妙关系，体现出杨万里诗歌清新活泼、机趣横生的特色。

杨万里是南宋著名诗人，尤以“诚斋体”闻名，长于从寻常景物和日常生活中发掘新鲜诗意。这首《芙蓉盛开戏简子文克信》从题目看，当是芙蓉盛开之际，作者以诙谐口吻写给友人的一首小诗。题中的“戏简”说明它并非郑重其事的应酬之作，而更接近朋友间的即景寄兴、随手传情。诗人借赏花邀客，写出友人未能及时到来、及至到来花已将谢的小小遗憾。 南宋文人交游频繁，唱和、赠答、简寄都是常见的文学活动。杨万里的很多作品都善于把这种日常交往写得活泼亲切，不故作深沉，也不堆砌典故，而是在景物变化与生活情趣中见性情。这首诗中的芙蓉属于秋日常见花木，雨后盛放，本是极好的赏玩时机；但人事每多参差，花开时客未到，客到时花已老，正是文人雅集里最容易触发感慨的一种经验。作者却没有把它写成沉重的失意，而是用“晚妆犹可两三杯”轻轻收束，既照应友朋间的戏谑口吻，也体现出诗人面对不完满时的通达与风趣。因此，这首诗虽然篇幅不长，却颇能代表杨万里以小见大、以俗为雅的创作风格。