旱后喜雨四首 其三

竟夏：整个夏天。

兴云：云气兴起，指酝酿降雨。

只苦风：只有大风，却不见成雨，令人苦恼。

今雨：这场及时之雨。

稍宜农：较为有利于农事，说明雨来得正合时宜。

怪来：难怪，怪不得。

霹雳：响雷。

枯树：干枯的树木，此处写雷声震动山林的景象。

卧龙：本指蛰伏的龙，这里比喻山间涌动的云气和雷雨之势。

整个夏天，云倒也常常聚起，可偏偏只有恼人的大风，不见甘霖；到了秋天，如今这场雨总算比较适合庄稼生长。怪不得雷霆轰击着山中的枯树，原来是前山云雷翻腾，像一条卧龙正在腾起。

这首诗篇幅短小，却很见杨万里写景叙事的功力。首句“竟夏兴云只苦风”，先写旱情之久与人心之苦。一个“竟”字，点出时间绵长；“兴云”本应带来希望，接着却以“只苦风”顿挫转折，把“有云无雨”的失望感写得十分真切。诗人并不空泛感叹，而是抓住夏日天象中最令人焦躁的体验：云起而不雨，风来却添燥热。这样一来，久旱之苦、农人之忧，都含蓄地包含在七字之中。 次句“入秋今雨稍宜农”，笔势转向欣慰。“今雨”二字干净利落，直接点出所喜之事；“稍宜农”则措辞平实、分寸谨严，不作过分夸张。一个“稍”字尤其可味：既写出这场雨对于农事已有补益，也透露出诗人对旱情现实的清醒认识。这不是一场足以抹平一切忧患的神雨，而是一场来得及时、多少能解燃眉之急的秋雨。杨万里的可贵处，正在于他写“喜”并不轻飘，而是建立在对农事艰难的体察之上。 后两句由听觉转入想象：“怪来霹雳轰枯树，知向前山起卧龙。”雷声轰鸣，震撼山林，枯树都似被其所撼；诗人循声追索，想象前山云气翻腾，仿佛卧龙奋起。这里以“卧龙”喻云雷，形象奇警，使山雨欲来、雷电激荡的动态画面顿时鲜活起来。前句写“怪来”，后句写“知向”，有由疑而悟、由听而见的层次变化，展现了诗人感受自然时敏捷而灵动的心思。 全诗语言明白自然，却富于节奏和生气，体现出诚斋体善于从日常感受中提炼诗意的特点。它既写雨景，也写民生；既有久旱逢甘霖的快意，也有对农业时序的切近关注。在宋诗偏重理趣和观察的传统中，此诗以简洁生新的语言，把天时、山景、农情和诗人的欣喜融合为一体，读来清峭而有余味。

杨万里是南宋著名诗人，其诗多取材于日常见闻，尤其善于捕捉自然景象中鲜活细微的变化，并常把个人感受与民间生活、农事情状联系起来。这组《旱后喜雨四首》从题目就可看出，是在经历旱情之后，因降雨而生欢喜之感的组诗作品。中国传统农业社会对雨水极为依赖，夏秋之间若久旱不雨，往往直接影响田禾生长和百姓生计，因此“喜雨”不仅是个人对天气转变的欣悦，更包含了对农事转机的关切。 这首“其三”尤其值得注意的是，它并未一味铺写雨后的欢腾，而是先追述“竟夏”无雨的苦况，再写“入秋”得雨的及时。这样的安排，使诗中喜悦更有现实基础，也更显沉着。杨万里长期关注民生，对农业节候颇为敏感，所以诗里“宜农”二字十分关键，说明他的关注点不只在山水声色，更在雨是否真正有益于庄稼。后半写雷动前山、云起如龙，又见其善用比喻和动态画面的能力。放在南宋社会背景下看，这类诗歌既保留了田园风物的清新，也折射出诗人对百姓衣食、岁时收成的实际关怀。