旱后喜雨四首 其四

密洒疏飘：形容雨势时密时疏，纷纷洒落飘飞。

通宵：整整一夜。

到晓：直到天亮。

未须休：不必停止，写诗人盼雨之切。

平生：平素，往常。

芭蕉雨：雨打芭蕉之声，古诗词中常与愁绪相连。

何事：为什么。

今来：如今，这一次。

雨点忽而细密洒落，忽而疏疏飘飞，自自然然地下着；整整一夜直到天明，都不必停歇。我平日里一向最怕听那雨打芭蕉的声音，容易惹起愁情；可为什么今天再听这样的雨声，心里却一点也不发愁呢？

这首诗写“旱后喜雨”，妙处并不在正面铺陈雨之大、雨之足，而在于借听雨时心境的变化，曲折而真切地写出久旱逢甘霖的欣喜。前两句“密洒疏飘尽自由，通宵到晓未须休”，先从雨势落笔。“密洒疏飘”四字，既有视觉上的疏密变化，也有动态上的轻重参差，把夜雨下得灵活而有层次的样子写出来。“尽自由”更是传神，仿佛这场雨终于摆脱拘束，尽情挥洒，正切合“旱后”人心所盼。次句“通宵到晓未须休”看似直白，实则把诗人巴不得雨一直下到天明的愿望写得十分亲切，口语化的表达中见出杨万里诗风的自然活泼。 后两句则由景入情，尤见构思巧妙。诗人不说“我喜雨”，却说“平生愁听芭蕉雨”，先翻出自己以往的审美经验：雨打芭蕉，在传统诗词中常和孤寂、凄清、离愁联系在一起，所以“愁听”是常情。紧接着一句“何事今来听不愁”忽然一转，表面设问，实际自答：因为这不是寻常的夜雨，而是解除旱情、滋润田畴的及时雨。诗歌最精彩之处，正在于它把客观的“雨”转化为主观的“听”，再把主观的“听”放进特定情境中，于是同样的芭蕉雨声，平日令人伤感，此时却成为最悦耳的天籁。全诗语言浅近，感情却深厚；不事雕琢，却能在寻常语中见新意，充分体现杨万里善于从生活体验中提炼诗趣的特点。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。他一生关注自然景物，也留心民生疾苦，诗中常见对农事、节候、风雨晴晦的敏锐体察。《旱后喜雨四首》从题目即可看出，是在久旱之后终于降雨时所作的组诗，其创作缘起当与现实中的旱情有关。中国古代农业社会“靠天吃饭”，旱灾直接关系到田地收成、百姓生计，因此一场及时雨所带来的，不只是诗人个人的听觉快感，更包含对农桑有望、民生稍安的真实喜悦。 这首为组诗其四，重点没有放在宏观写灾情，而是选取“听芭蕉雨”这一极富诗意的生活场景，以小见大。芭蕉与夜雨原本是传统诗歌中最易引起愁绪的意象，但在“旱后”的特殊背景下，旧有的审美心理被完全改写：本来令人愁苦的雨声，此刻反成可喜之音。这样的写法，既承接了古典诗词的意象传统，又因情境变化而翻出新意，体现出杨万里善于以日常感受折射时代生活和农事关怀的创作特点。