注释
病起：病后初愈，能够起身活动
乌藤：黑色藤杖，常用以代指手杖
强自扶：勉强扶杖而行，写病后体弱
三径：庭园中的小路，典出隐居之事，亦可借指园圃居处
晓晴初：清晨刚刚放晴的时候
花梢：花枝的末端、枝头
渠：它、他，这里指黄莺
译文
病后刚能起身，我勉强拄着乌藤杖行走；清晨雨后初晴，我在园中的小路间慢慢散步。黄莺的叫声仿佛就在近处花枝头上传来，可我走过去又走回来，却总也看不见它的身影。
赏析
这首诗写病后初起、晓步东园时的一段细微感受，篇幅短小，却极有生活气息与审美情致。首句“病起乌藤强自扶”开门见山，先点出诗人身体未复，尚需扶杖而行，一个“强”字把病后勉力支撑的状态写得很真切，也为全诗奠定了清弱而不衰飒的基调。次句“三三径里晓晴初”转入环境描写：清晨新晴，园中小径幽静清润，既有时令之感，也有空间层次。诗人不作大笔铺陈，只以“晓晴初”三字，便把雨后初霁、空气澄明、草木鲜活的初夏气象点染出来。
三、四两句最见匠心：“莺声只在花梢近，行去行来不见渠。”写的是听觉与视觉的错位。莺声分明近在咫尺，似乎就在花梢之间，可诗人来回寻觅，却始终不见其影。此处的妙处，不仅在于写黄莺藏于繁花深处的灵动，更在于借“不见”反衬“声近”，以虚写实，造成一种若即若离、可感不可即的审美效果。读者仿佛也随诗人的脚步，在清晨园中循声寻鸟，感受到一份轻微的怅惘和欣悦交织的情绪。
全诗语言平易自然，不用奇字僻典，却极富画面感与动态感。病后扶杖、晓晴园步、闻莺寻莺，这几个动作连缀起来，构成一段清淡而有韵味的生活小景。它既写出了初夏园林的生机，也暗含诗人病后精神渐复、心境转明的过程。莺声不见其形，正像春夏之交的生趣，难以执着把握，却能在耳目之间真实地触动人心。这种从日常小事中发现诗意、以白描传神的能力，正是杨万里诗歌“活法”与“诚斋体”风格的重要体现。
创作背景
杨万里是南宋著名诗人，主张从日常生活和眼前景物中提炼诗意，形成了自然活泼、清新灵动的“诚斋体”风格。这首《初夏病起晓步东园二首 其二》，从题目可知，写于诗人病后初愈之时，在初夏清晨到东园散步所得。诗中没有铺写重病经过，也没有刻意抒发深沉感喟，而是抓住“病起”“晓步”“东园”这几个极具体的生活场景，记录身体刚恢复时的迟缓步态和新晴园林中的鲜活生机。
南宋诗歌中，日常化、经验化的书写十分突出，杨万里尤善于把寻常景物写得有声有色。病后初起的人，对外界风物往往比平时更为敏感：清晨放晴的气息、园中小径的安静、枝头黄莺的啼鸣，都格外鲜明。此诗正是在这样的背景下产生。它不以宏大题材见长，而是在病后散步这样细小的生活片段中，呈现诗人由困顿转向舒展的身心状态，也折射出宋人诗学重观察、重体物、重真趣的审美倾向。