注释
暑后：暑气消退之后，指夏末初秋时节。
输了春：比不上春天的繁盛艳丽；“输”有逊色、不及之意。
杂英：杂花，种类不一的小花。
忺人：讨人喜欢，令人喜爱。
素馨：素馨花，色白而有香气。
解：懂得，善于。
粉描笔：像用白粉细细描画出来的笔意，形容花色素白、姿态精巧。
金凤：金凤花一类，花色鲜明，形态轻盈。
鸡下唇：比喻花瓣下垂的形状，像鸡喙下部一般。
译文
暑气过去之后，枝头的花自然比不上春日那般繁盛；但这些零星开放的小花，细巧玲珑，也很讨人喜欢。素馨花仿佛最懂得用淡粉细细勾描，金凤花则偏爱垂下花瓣，显出一种俏丽的姿态。
赏析
这首诗写初秋山居所见花事，篇幅虽短，却极见杨万里“诚斋体”善于捕捉细微物态的本领。首句“暑后花枝输了春”并不回避季节更替带来的差异，直接点明夏后秋初的花木景象，自然不及春天那样浓艳繁盛。“输了春”三字，看似轻轻一带，实则先把读者熟悉的春花盛景摆在眼前，形成鲜明参照。第二句随即一转：“杂英小巧亦忺人。”诗人并未因此生出萧索之感，反而从“杂英”中发现另一种审美价值：不是铺张灿烂，而是小巧可喜、别有风致。这里体现出诗人不以时令盛衰论美，而能在平常、零碎、细小之物中发现诗意。
后两句进一步落实到具体花卉之上。素馨、金凤，一白一艳，一工细一俯垂，彼此映照。“素馨解点粉描笔”，以“解”字赋予花以灵性，仿佛它懂得如何在自然中施粉着色，写出素白清润的神态；“金凤爱垂鸡下唇”同样用“爱”字写花姿，把静态花形写得生动活泼，带有拟人的俏皮意味。两句不仅有色彩对比，也有形态对比：前者偏于精致描摹，后者偏于姿态刻画，因而画面更显层次。
从风格上看，这首诗题为“戏作”“俳体”，本就带有游戏笔墨、轻松写趣的意味。杨万里并不故作深沉，而是把山居生活中一瞬的观感写得自然、灵动、风趣。诗中没有浓重的议论，却隐含一种生活态度：即使繁华已过，仍能欣赏时序转换后那些不甚显赫的小花小景。这样的审美眼光，既有宋诗尚理、重观察的一面，也保留了诗歌应有的清新情趣。短短四句，既写季节，又写花态，还写出诗人闲适豁达的心境，耐人寻味。
创作背景
杨万里是南宋著名诗人，其诗自成“诚斋体”，以语言明快、观察细密、富于生活情趣见长。《初秋戏作山居杂兴俳体十二解》是一组山居杂咏作品，从题目看，“初秋”点明时令，“山居”说明环境，“杂兴”表明是因眼前景物与日常感触而随兴成篇，“俳体”则透露出轻松、诙谐、近于游戏笔墨的写作姿态。这类诗并非刻意铺陈重大题旨，而是通过细小景物来传达诗人的审美趣味与闲居感受。
南宋诗歌中，杨万里特别善于从寻常景物中发掘新意。他常在花木、虫鸟、风雨、晨昏等细节里捕捉瞬间感受，以灵动口语和新鲜比喻构成诗意。本篇所写，正是暑退初秋之际的花事。此时百花不再如春天般烂漫，但诗人并不以衰飒视之，而是在零星小花中看到精巧可爱的一面。这既与其长期山居或近自然生活的经验有关，也体现了宋代文人重视日常体验、讲究细密观物的文学风尚。此诗应放在这组“山居杂兴”之中理解：它不是宏阔的抒怀之作，而是借初秋花木写出闲适心境与敏锐审美的一首小诗。