注释
蚤起：早起，“蚤”同“早”。
坐睡：坐着打盹，形容人困倦欲眠。
前轩：房屋前面的廊檐或小厅。
竹扉：竹编的门。
日隙：日光从门缝、窗隙间透入形成的光隙。
针来大：像针一样细小，形容光线初入时十分纤细。
射壁：照射到墙壁上。
弹子痕：像弹丸打在墙上留下的点点痕迹，比喻光斑。
译文
一大早起来，反倒困得坐着就昏昏欲睡；喜鹊的叫声把我唤起，我便走到前廊去。只见竹门的缝隙里透进来的日光细得像针，等照到墙上时，却成了千千万万像弹丸痕迹一样的明亮光点。
赏析
这首小诗篇幅短小，却极有山居清趣，也很能见出杨万里“诚斋体”善于从日常生活中捕捉新鲜感受的本领。开头“蚤起翻成坐睡昏”一句，看似平常，实则极有生活实感。早起本该清醒，诗人却偏说“翻成坐睡昏”，把初秋清晨那种微凉、慵倦、未尽醒神的状态写得很真切。“翻成”二字，带着一点自嘲口吻，也为题中“戏作”二字作了呼应。次句“鹊声唤我步前轩”，由困倦转入外界声响，喜鹊的叫声既是清晨的天然闹钟，也让诗境由室内转向室外，声音带动动作，节奏顿时活泼起来。
后两句尤见匠心。“竹扉日隙针来大，射壁千千弹子痕”，把极寻常的晨光写得异常生动。先写光从竹门缝隙中透入时“针来大”，极言其细；再写它射在墙壁上时竟化作“千千弹子痕”，一细一圆，一线一斑，观察入微，设喻新警。这里既有视觉上的层次变化，也暗含空间转换：从门隙到墙壁，光线在移动中呈现出不同形态。诗人并不写大景，而是专注于门、墙、晨光这类细部，却由细部写出山居清晨的静谧、明净与灵动。
此外，诗中的趣味还来自对比：人是昏昏欲睡的，鹊声却清亮；日隙本细如针，投壁后却多如弹痕。种种反差，使诗面上带着俳谐轻快的风致。它不追求雄浑高远，也不刻意言志，而是在极平凡的晨起片刻中，发现自然光影的妙处。正因其不事雕琢、信手拈来，才更显出宋诗注重理趣、物趣和日常经验的审美特色。
创作背景
杨万里是南宋著名诗人，其诗自成“诚斋体”，最擅长从日常生活、自然景物中提炼诗意，以新鲜活泼、诙谐灵动见长。《初秋戏作山居杂兴俳体十二解》是一组山居杂感诗，从题目看，“初秋”点明时令，“山居”说明所处环境，“杂兴”表明内容随兴而发，“俳体”则提示其风格带有俳谐、游戏笔墨，不拘于庄严典雅的一路。此类作品往往并非为重大历史事件或强烈人生遭际而作，而是在相对闲适的山居生活中，因一时所见所感而写成。
这首“其二”写的是初秋清晨极细小的生活场景：早起困倦、鹊声入耳、门隙漏光、墙上光斑。诗中并没有铺陈深重身世，也未涉及复杂议论，而是以精细观察表现山居环境的清幽与可爱。南宋时期文人诗歌常重日常感受与物态之微，杨万里尤能在“无事”中见情趣，在“寻常”中出新意。这首诗便是这种创作取向的典型例子：以近乎速写的方式，记录初秋山居晨景，既见诗人的敏锐观察力，也反映出宋代诗歌由唐人宏阔意象转向细密体验的一种审美趣味。