过新开湖五首·其一

新开湖：地名，诗人行旅途中所经之湖。

万顷：形容水面极其广阔。

水精盆：以水晶盆比喻湖水澄澈明净。

一线青罗：像一条细细的青色丝罗，形容湖岸或远处堤岸的线条。

缘却唇：沿着盆口的边缘；“唇”指盆口边沿，这里比喻湖的边际。

接天去：一直延伸到与天相接之处。

无痕：看不出踪迹，形容水天相接、边界消失。

真是奇妙啊，这浩瀚万顷的湖水，仿佛一只晶莹明净的水晶盆；湖边只有一线青色，像丝罗一样贴着盆口的边缘。只有向南望去，湖水一直延伸到天际，与天相接，连那一线青色的痕迹也全然消失了。

这首诗篇幅极短，却极能体现杨万里善于即景取喻、以新鲜语言写活自然景象的艺术特长。开篇“奇哉”二字先声夺人，不直接平铺景物，而是先写见景后的惊叹，把诗人面对新开湖时的强烈视觉感受一下子传达出来，形成突出的抒情色彩。随后以“万顷水精盆”设喻，把广阔湖面写得既大且清，既有体积感，又有光泽感。“水精盆”一语极新，湖不再只是平面的水域，而成了可感可见、晶莹剔透的器物，显示出诗人观察中的敏锐与想象中的灵动。 第二句“一线青罗缘却唇”承接前句，进一步完善这一比喻系统。既然湖如盆，那么湖岸便如盆唇；远岸微微显出的青色，便像镶在盆口边缘的一圈青罗。诗人用“一线”写其纤细，用“青罗”写其柔美与色泽，令整个画面兼具工笔般的清丽与构图上的精巧。前两句主要写俯视与平视中的整体观感，重在描摹湖的形状与边界。 后两句则笔势一转，专写“向南”所见。“只有向南接天去”，将空间骤然推远，湖面不再是被“盆”所收束的静态器物，而是向天际无限铺展的浩渺世界。到“更和一线也无痕”，连原先那一线青色的湖岸也消失了，只剩水天茫茫。这种由“有边”到“无边”的变化，使诗境顿时开阔，视觉体验也更富层次。诗中既有精巧的近景比喻，也有宏阔的远景描写，形成小中见大、由细入阔的结构美。 全诗语言浅近，却造语新奇，尤其“水精盆”“青罗”“盆唇”等意象互相勾连，体现了杨万里“诚斋体”活泼、机敏、富于生活感与新鲜感的典型风貌。诗中并无浓重议论，却在纯写景中自然流露出诗人对壮阔湖光的赞叹与欣喜，显得清俊而有神采。

杨万里是南宋著名诗人，其诗以善于捕捉自然景物中的新鲜感受著称，后人称其诗风为“诚斋体”。《过新开湖五首》当作于诗人舟行或路过新开湖时，是一组即景纪行诗。这类组诗往往并非出于宏大题旨，而是在行旅途中因眼前山光水色触发诗兴，随见随写，重在呈现一瞬间的审美发现。 南宋时期，江南水乡与湖泊景观常进入文人诗歌视野，但不同诗人写法各异。杨万里并不满足于沿袭前人惯用的空泛套语，而是常从细微、真切的视觉经验出发，将眼前景物转化为新颖比喻。本诗正是在这样的创作习惯中产生：诗人面对广阔而清澈的湖面，先见其整体如盆，又见远岸如线，继而发觉向南水天无际，于是将观察过程自然组织成诗。它既可看作诗人行旅见闻的记录，也体现了南宋山水诗由宏阔写意转向细密体察、由传统意象转向个性表达的特点。作为组诗之一，此首更侧重写湖面的整体形貌与空间层次，表现出旅途中骤见大湖的惊异与赞美。