过南荡三首 其一

束发：本指儿童束发成髻，这里形容秧苗初长，如幼童束发，写其稚嫩

幼相依：幼小而彼此依傍，形容秧苗密密生长、姿态柔弱

掀髯：髯，胡须；掀髯本指扬起胡须，这里比喻麦芒或麦穗昂然挺起，如人得意含笑

笑杀：笑煞，极言可笑或有趣，带有诙谐赞叹意味

槿篱：用木槿编成的篱笆，乡野常见之物

能耐事：很会办事、善于支撑照料，语带拟人

酴醾：即酴醿，蔷薇科花木，暮春时开花，常攀援而生

东扶西倒：一会儿向东扶持，一会儿向西倾倒，形容篱笆支撑攀附花枝的情态

秧苗才像刚束起头发的孩子一般幼小，彼此依偎着生长；麦子却已经像掀起胡须似的昂然挺立，让人一看就知道它长势喜人。最有趣的是那道木槿篱笆，真像个很会料理事情的人，东边扶一下，西边撑一把，把野生的酴醾花枝托举得摇曳生姿。

这首诗写田园景物，却并不板滞地铺陈农事，而是以极富灵性的拟人笔法，将初夏乡村写得活泼可亲。首句“秧才束发幼相依”，把新插的秧苗比作刚束发的儿童，既写其短小柔嫩，也写其成行成列、彼此相依的姿态，观察极细。次句“麦已掀髯喜可知”与前句形成鲜明对照：一边是“才”束发的秧，一边是“已”掀髯的麦，生长阶段不同，景物层次由此展开；“喜可知”三字尤妙，不直接写人喜，而写麦之可喜，使欣悦之情含蓄外露。 后两句转向篱笆与酴醾，更见杨万里“诚斋体”机趣。“笑杀槿篱能耐事”，将普通槿篱写成会操持、懂照应的乡野角色，平凡物象顿时有了性情。结句“东扶西倒野酴醾”看似写篱笆歪斜，实则写其顺势扶持花枝，带出自然生长的动态之美。一个“扶”字极有情味，既见篱笆之功，也见花木之态。 全诗四句，前二句写禾麦，后二句写花篱，由庄稼转入花木，既有农家现实，又有闲适观照。诗人并未作高远议论，而是从寻常景物中发现童趣、喜气与生意，语言口语化而不失锤炼，轻快自然却富画面感。这种从日常细节中生发诗意的能力，正是杨万里田园诗最动人的地方：他不是把乡村写成抽象的“清淡”，而是写出其真实、热闹、亲切、可感的生命气息。

杨万里是南宋著名诗人，尤长于写景咏物，其诗风清新活泼，善于从日常生活与自然细部中提炼诗趣。《过南荡三首》当是诗人行经南荡一带时所作，题中“过”字点明这是旅途中即景成篇，不是闭门构思之作；“三首”则说明诗人对当地景色、农事与村野风物有连续而细致的观察。 南宋时期江南农业发达，水田、麦地、篱落、花木交织成典型的乡村景观。诗中同时写到秧苗与麦子，显示时令大约在春末夏初，正是田畴生机最旺盛的时候。杨万里长期留心民生与自然，常把普通景物写得新鲜有味，这首诗便体现了他在行旅途中对农家景象的敏锐感受。它不着力描摹宏大山川，也不刻意寄托沉重身世，而是通过秧、麦、槿篱、酴醾这些极平常的事物，传达江南田园的蓬勃生意与诗人轻松愉悦的审美心境。就创作气质而言，这首诗很能代表杨万里晚唐、江西诗派之外自成面目的风格追求，即以活法写活景，以口语写真趣。