过临平莲荡四首·其一

莲荡：种植莲荷的水塘、荷塘

镜样方：像镜子一样平整开阔

嫩玉：比喻初生的莲叶，色泽鲜嫩如玉

斩新光：崭新而明亮的光色

角头：塘角、塘口一带

芦箔：用芦苇编成的拦障，用以分隔水面或阻拦鱼虾

不遣：不让，不使

别塘：别的池塘

一层层荷塘平整开阔，像一面面方方的明镜。春天来到，新生的莲叶像嫩玉一般，闪着格外鲜亮的新光。塘角处一个个都张设着芦苇编成的拦箔，不让鱼虾游到别的池塘去。

这首诗写临平莲荡春日初景，篇幅虽短，却把水乡荷塘的形态、色泽与经营气息写得极为鲜活。首句“莲荡层层镜样方”先从整体落笔，“层层”写出荷塘相连、纵横分布的格局，“镜样方”则兼具形与神：一方面点出池塘方整有致，带有人工经营的痕迹；另一方面又写出水面平静明净，如镜照人。一个“方”字，使江南水乡并非泛泛自然风景，而是带有田园生产秩序的景观。次句“春来嫩玉斩新光”转入近景与色彩描写，把初生莲叶比作“嫩玉”，既见其柔润鲜碧，也见早春特有的娇嫩质感；“斩新光”三字尤见锤炼，写出春日新物初成时那种明洁、锐利、几乎带着清凉感的光泽。 后两句忽然由赏景转入人事与生计：“角头一一张芦箔，不遣鱼虾过别塘。”这一转，使作品不止于清丽风景，而更具生活实感。诗人并未刻意写人，然而人在景中：芦箔的设置、塘口的分隔、鱼虾的拦护，都暗示着当地养殖与种植并行的水乡经济。这样一来，莲荡不只是可供观赏的风景，还是有管理、有收成、有日常智慧的劳动空间。诗意因此由“美”延伸到“真”。 全诗体现了杨万里“诚斋体”善于从寻常景物中提炼新意的特点。他不用浓艳辞藻，不作深曲典故，而以口语化、白描式的写法捕捉眼前所见，却能在平易中见精巧，在清新中见情趣。尤其第二句与末句，一写春色之新，一写人间之巧，天然与经营相映成趣，既有江南水色的秀润，又有乡村生活的具体温度，读来明快灵动，极富画面感。

《过临平莲荡四首》为组诗，题中“过临平”表明这是杨万里经过临平一带时的即景之作。临平地近江南水乡，河港纵横，湖荡密布，既适于植莲，也常兼有渔养之利，因此当地景观往往既有自然之美，也带着鲜明的生产生活气息。杨万里一生喜作纪行写景诗，尤其擅长在旅途中捕捉细小而新鲜的景象，从平凡景物中发现诗意，这组诗正可视作其观察江南水乡风物的一个缩影。 南宋时期，江南地区经济发达，水田、池塘、圩岸等人工经营景观十分常见。诗中所见“层层”莲荡与“张芦箔”的塘口分隔，正反映出这种水乡生态与农渔生产相结合的现实背景。杨万里并不着意铺陈宏阔时代图景，而是通过极简洁的笔法，把春日新荷、明净水面与塘间管理写入诗中，使读者既感受到自然景色的清丽，也体会到民间经营的秩序与巧思。这类题材很能体现他诗歌“从日常中见新意”的创作取向。