过临平莲荡四首 其三

临平：地名，今浙江杭州一带，宋时水网密布，多湖荡菱荷之胜。

莲荡：种植莲荷、遍布水草的湖荡水域。

朝来：早晨来到。

采藕：采挖莲藕。

夕来渔：傍晚又来捕鱼，写水乡人民因水而生的劳作情景。

菱荷：菱与荷，皆为水生植物。

芦：芦苇，常生于水岸沼泽。

寒浪：寒凉的水波，此处多指秋凉时节的湖荡水势。

落时：水位下降的时候。

荡：浅水湖泊或水面开阔而四周多洲渚芦苇的水域。

新流：新涨的水流。

涨后：水位上涨之后。

清晨来到这里的人采挖莲藕，傍晚来到这里的人又下水捕鱼；水里种着菱角和荷花，岸边栽满了芦苇。天气转凉、水势回落的时候，原来连成一片的水面又分成一处处湖荡；等到新来的水流上涨之后，这些湖荡又重新汇合成一整片湖面。

这首诗篇幅短小，却极见杨万里写景状物的本领。前两句先写临平莲荡的日常风物与生计图景：“朝来采藕夕来渔”，以“朝”“夕”对举，时间流转之间，水乡生活的节奏自然浮现出来；“采藕”“渔”都是最寻常的劳作，却恰恰最能见出江南泽国与水为邻、因水而生的特色。下句“水种菱荷岸种芦”则从人事转到景物，水中有菱有荷，岸上有芦，层次分明，色彩清润，寥寥七字便勾勒出一幅丰饶而安静的湖荡图。 后两句尤见精妙。诗人没有停留在静态描写，而是进一步写湖荡随水势涨落而发生的形态变化：“寒浪落时分作荡，新流涨后合成湖。”这一联既是实景，也富于动态美。水落时，原本相连的水面显出洲渚界限，于是“分作荡”；水涨时，沟港湖汊重新贯通，于是“合成湖”。“分”“合”二字极为警策，把江南湖荡地貌的季节变化写活了，也使读者感到这一片水域并非凝固的风景，而是随时令呼吸、随流水伸缩的生命体。 从艺术上看，此诗具有白描之长。语言平易，不事雕琢，却通过名词的并列和动词的转换，构成鲜明的画面感与节奏感。诗中没有直接抒情，但诗人对临平水乡的喜爱和赞叹已寓于描写之中：既赞其物产丰美，又赏其地貌奇变。杨万里擅长从平常景物中发现诗意，这首诗正体现了他的“诚斋体”风格——取材日常，观察细密，语言活泼，意趣天然。读来不仅能见江南湖荡之美，也能感到诗人与自然相亲、与民生日用相通的审美旨趣。

杨万里是南宋著名诗人，号诚斋，素以善于捕捉日常生活中的新鲜感受、以清新活泼的语言写景著称。《过临平莲荡四首》当作于他经过临平一带时。临平地处江南水乡，河港交错，湖荡密布，盛产莲藕、菱芡等水生物产，兼有渔业之利，是典型的泽国风貌。诗题中的“过”字表明这组诗多半写行旅途中所见，并非刻意铺陈宏大题材，而是因眼前景物触发兴会，随手拈出成诗。 南宋时期，江南地区经济繁盛，水乡田园与湖荡风物也频繁进入诗人视野。杨万里长期在仕途与旅途中往来，善于观察地方风俗、自然形势与百姓生计，并将之转化为富有生气的诗歌意象。这首“其三”集中表现临平莲荡的生产活动和水势变化：既写采藕捕鱼等现实生活，也写湖荡因季节与水流而分合的地理特点。作品没有故作深沉的历史寄托，而是以轻快明净的笔法记录见闻，体现出南宋诗歌中对日常经验、地方风物和自然情趣的细致关注。