过临平二首·其一

临平：地名，宋代属临安附近水乡区域，今杭州一带。

放目：放眼远望。

渺无涯：辽阔苍茫，望不到边际。

莲荡：生长莲荷的水荡、湖汊。

蘋汀：长满蘋草的水边小洲或水滨平地。

不钉牌：意谓水面洲渚连绵、界限难分，仿佛没有竖立标识分界。

捞漉：在水中打捞、捞取。

断芦残荻：折断的芦苇和残败的荻草。

总成柴：都被收拾起来当作柴薪。

在临平放眼远望，只见水乡一片空阔浩渺，望不到边际；荷荡与长满蘋草的水汀相互连接，几乎分不出彼此的界线。雪后，轻便的小船四处出动，在水面上打捞收取漂散之物；那些折断的芦苇、残余的荻草，也全都被捡拾起来当作柴火。

这首诗写临平雪后水乡景象，篇幅虽短，却极见杨万里观察之细与白描之工。首句“临平放目渺无涯”，先从总体落笔，一个“放目”写出诗人凭高或临水远望的动态，“渺无涯”则将临平水乡的空阔、平远与苍茫一并托出，境界顿开。次句“莲荡蘋汀不钉牌”尤为新警。诗人不直接说“相连”“难分”，却用口语化、生活化的“不钉牌”来形容水荡、汀洲交错一片、浑然无际，既准确又生动，极有俚趣，也体现了诚斋体善于从日常语言中点化诗意的特色。 后两句由远景转入近景，由静景转入动景。雪后水面清冷，轻船出没，四处“捞漉”，将水乡冬日生产劳作的一面写得十分真切。诗人并未停留于纯粹写景，而是把百姓顺时取材、收拾断芦残荻以充柴薪的生活细节纳入画面。这样一来，诗中便兼有自然景色的广阔和民间生计的朴实。末句“总成柴”平平道出，却很有分量，它使前句的“捞漉”落实为具体用途，也让整首诗从空灵转向坚实。 全诗语言自然晓畅，几乎不事雕饰，却在明白如话中含有深厚的审美意味。前半写辽阔混茫，后半写琐细劳作，形成由大到小、由远及近的层次变化。诗人既看见了临平水乡的开阔之美，也体察到雪后人家利用自然、节俭度日的现实情状。景中有事，事中见情，不作直抒而情味自见，正是杨万里诗歌清新活泼、以小见大的典型风貌。

杨万里是南宋著名诗人，其诗自成“诚斋体”，长于从日常见闻中提炼诗意，尤其善写行旅、水乡、田园与四时景物。《过临平二首》当作于诗人经过临平一带时。临平地处江南水网区域，河港纵横，洲渚相连，既有自然风光之胜，也充满民间生活气息。南宋时期临安附近水乡经济发达，舟楫往来频繁，莲荡、蘋汀、芦荻等景物本就是当地常见风貌。 这首诗写“雪后”所见，说明时令在冬日或初雪之后。雪后的江南水乡，不是北地那种严寒封冻的壮阔景象，而更显空明清冷、草木萧疏，也更容易显出百姓因时取用、就地收拾芦荻为薪的生活图景。杨万里在行旅中往往不专写名胜古迹，而偏重捕捉眼前实景与世俗风情，这首诗正体现了这种创作取向。它并不铺陈宏大历史背景，而是通过一个旅途中短暂的“所见”，记录江南地方环境与普通人生活状态，具有鲜明的纪行性和生活气息。