注释
点缀：零星点染其间，使景物显得更有层次和生气。
荻花：荻草开的花，秋日江湖水滨常见，色白如雪。
阶除：台阶前的空地，也可泛指屋前屋侧近阶之处。
雪湿衿：像被雪沾湿了衣襟。这里以“雪”喻荻花之白，并写水气、花影映人之感。
疏篱：稀疏的篱笆。
脩竹：修长高挺的竹子，“脩”同“修”。
脚根：脚下根部，指篱笆和竹子扎根之处。
小河深：写篱竹临水而生，根部有一半探入溪河之中。
译文
几户人家点点散落在荻花林间，流水环绕着屋舍台阶，白色荻花与水气相映，仿佛沾湿了人的衣襟。最有意味的，是那稀疏的篱笆和修长的竹子，它们的根脚有一半竟伸入旁边的小河深处。
赏析
这首诗篇幅短小，却极见杨万里写景的敏锐与灵巧。首句“人家点缀荻花林”，先从远景着笔：不是单写荻花，也不是单写村舍，而是以“点缀”二字将人家安放在大片荻花林中。这样一来，村居显得格外清疏幽静，荻花也因人烟而不至空寂。一个“点缀”，兼有构图意味，像画家在素白秋景中点入几笔暖意，画面顿时有了生机。
次句“水绕阶除雪湿衿”转入近景与感受。流水绕屋，本是江南水乡常见风物，但诗人不直说清冷，而以“雪湿衿”出之，借荻花的白与水边的湿润感，造成一种扑面而来的清凉印象。此句最妙处在于虚实相生：既像写荻花纷披、白光映衣，又像写水气沾衣、秋意袭人，景物与身体感受融为一体。
三、四句尤其传神：“最是疏篱与脩竹，脚根半入小河深。”诗人没有停留在一般性的水村描摹，而是抓住“疏篱”“脩竹”这一细部。篱笆与竹子本属寻常，却因为“脚根半入小河深”的特殊状态而立刻活了起来。它们既贴近人家生活，又深深嵌入自然环境之中，显示出江南村居与水势相依相就的特点。一个“半入”，写出临水之近，也写出景物天然随意、不事雕饰的野趣。
全诗语言平淡自然，不用奇险字句，却处处见炼字功夫。它的审美特色正在于从寻常景象中发现新鲜角度：荻花中的人家、绕阶的流水、入河的篱竹，都不是宏阔壮景，却能在轻灵的笔触下呈现出一种清空秀润的境界。这种从细微处见情趣、从白描中见神采的写法，正是杨万里“诚斋体”富于生活气息和审美发现力的典型表现。
创作背景
《过临平二首》当是杨万里途经临平时所作的纪行写景诗。临平在今浙江杭州一带，自古水网纵横，村落、芦荻、篱竹与河港相映成趣，极具江南水乡风貌。杨万里一生多有出守、奉使、还乡、往来途中所作诗篇，善于把旅途中偶然映入眼帘的景物，写得活泼清新、情趣盎然。这首诗正体现了他在行旅之中对日常风景的敏感捕捉。
需要注意的是，关于此诗的确切作年，今人一般不易据现有材料完全坐实，因此解读时宜以“途经临平所见”这一层面为主，不必附会过多政治或个人遭际。就诗意而言，它更像是一首纯粹的即景小诗：诗人偶然经过水村，见荻花、村舍、流水、篱笆、修竹，于是取其最有特征之处入诗。南宋时期江南经济发达，水乡聚落景观成熟，这类临水而居的生活环境也为诗歌提供了丰富题材。杨万里的高明之处，在于不作铺陈夸饰，而以白描写出临平水村的清幽、自然和可亲。