过青阳县望九华山云中不真来早大雾竟不见其全三首·其三

青阳县：宋代池州属县，在今安徽青阳一带，九华山即在其境内附近。

九华山：名山，在今安徽省池州市青阳县西南，以峰峦秀拔著称。

五更：古代夜间计时，约在天将明时。

指准：认定方向，估准位置。

月中看：借着月光观看，或指按月亮所照方位去辨认山所在之处。

香雾：带有润泽、清新意味的云雾，此处是诗人对山间雾气的美称。

宽裁幕：仿佛把浓雾裁成一幅宽大的帷幕，遮住山形。

性燥：性情急切，不耐久候。

一漫：一片迷漫、混沌不分的样子。

懊恼的是我一路从西边赶来，却始终没能看见九华山的真面目；只好在五更天里，凭着月光估准山的方向去看。谁知那带着湿润气息的浓雾，竟像一幅宽大的帷幕，把群山都遮了起来；我本来性子就急，这漫天大雾又与天色混成一片，更叫人心里烦闷。

这首诗写“望九华山而不得见”的懊恼，篇幅虽短，却极有现场感和性情之真。首句“懊恼西来不见山”开门见山，先写情绪，再点明缘由。“西来”既交代行旅方向，也暗含一路期待而终落空的失望。杨万里善于把日常行旅中的真实感受写得活泼生动，这一句便有很强的口语气息，不作雕饰，而情绪立见。 第二句“五更指准月中看”，把时间推进到拂晓之前。诗人并未放弃，反而在五更时分借着月光辨认山的方向，写出一种带着执拗的期待。一个“指准”，很有动作感，仿佛诗人立在雾中，反复确认九华山所在之处。期待越切，后文受阻的失落也越深。 三、四句最见想象与笔力。“却将香雾宽裁幕”，把雾写成“幕”，化无形为有形，仿佛大自然特意放下一层帷帐，将名山遮蔽起来；“香雾”二字又使雾气不只是障碍，还带着山林清润之气，增加了审美意味。结句“性燥和天总一漫”尤其妙，诗人把自己的急性子与眼前“漫天大雾”并置，主观情绪与客观景象交织成一体。“漫”既写天色与雾气浑融不分，也写心绪的烦乱茫然。 全诗最大的特点，是不正面摹写九华山的雄奇，而写“看不见山”。通过“不见”来写“欲见”，通过受阻来反衬名山之可望而难即，反而更能传达九华山的神秘与诱人。杨万里的诗常于寻常处见机趣，于轻快中见深情，此诗正是如此：没有铺陈大景，却在短短四句中写尽旅人望山不得的焦急、无奈与风趣。

杨万里是南宋著名诗人，一生多有行旅见闻，其诗尤长于捕捉途中瞬间的感受和日常景物中的情趣。《过青阳县望九华山云中不真来早大雾竟不见其全三首》从题目即可见写作缘起：诗人途经青阳县时眺望九华山，本想一睹名山真容，但因来得较早，又逢大雾弥漫，终究没能看见全貌，于是连作三首以记其事。 九华山自唐宋以来已颇负名声，山势秀拔，兼有宗教与山水胜景之誉。对于行经其地的文人而言，能否看见九华山，往往不仅是观景之事，也带有一种“慕名而来”的心理期待。杨万里此诗所写，正是这种期待与现实错位时的真切反应。作品未必关涉重大的政治寄托，而更偏向行旅诗中的即景抒情：因为大雾遮山，诗人只能在月下、雾中揣想山势，于是把“不得见”的遗憾转换成诗意表达。这种将失望、焦躁与幽默融为一体的写法，正体现了杨万里诚实自然、善写情态的创作个性。