过招贤渡四首 其三

倦游：厌倦漂泊奔走的生活

游客子：在外奔波作客之人，诗人自指

无聊：心绪寂寞，无所遣怀

景不饶：景色并非不好，意谓江山景物并不亏待人

危岸：高峻而陡峭的河岸

崩沙：坍塌下来的沙土

断渠：被阻断或破坏的沟渠、水道

横石：横亘在水中的石块

久在外奔走作客的人本就容易感到寂寞无聊，并不是这里的江山景色不够美好。高陡的河岸因沙土崩塌而刚刚改换了道路，断开的沟渠上又因横卧的石头自然形成了一座桥。

这首诗篇幅短小，却很能见出杨万里写景即事、以口语入诗的本领。首句“倦游客子自无聊”先从主观心境落笔，点出诗人长期羁旅之后的精神疲惫。“自”字很有分量，表明无聊并非由外物直接引起，而是出于游子自身的倦怠与愁闷。次句“不是江山景不饶”立刻一转，将内心情绪与外在景物区分开来：并非山川不美，不是风景辜负了人，而是人带着倦意来看景，自然难以尽得其妙。这种写法含蓄而诚实，既不一味怨景，也不强作旷达，反见性情真切。 后两句转入眼前实景。“危岸崩沙新改路，断渠横石自成桥”，不专写宏阔山川，而抓住旅途中最具体、最细小的地貌变化：河岸崩塌，行路因此改道；沟渠断裂，却又因横石而天然成桥。景物并非整饬优美，而带有一种临时、偶然、自然生成的意味。这正是杨万里“诚斋体”善于捕捉的生活化景象。诗人不堆砌典故，不追求雕饰，而在平易叙述中见出观察的细密与语言的灵动。 全诗的妙处还在于情景关系的处理。前两句写情，后两句写景，看似分开，实则互相映照。崩沙改路、横石成桥，透露出旅途中的阻隔与转机，也暗暗照应了诗人的人生感受：漂泊虽令人厌倦，但自然界总在变化之中自有出路。诗中没有直说哲理，却通过“改路”“成桥”这样的动态意象，传达出一种朴素而有韧性的生命意识。因而这首诗虽写“无聊”，却并不沉郁绝望；虽写山川道路之险阻，也并不刻意夸张艰难，而是在平实中见情味，在即景中含理趣，体现了杨万里诗歌清新自然、机趣横生的艺术特点。

《过招贤渡四首》当作于杨万里旅途中经过招贤渡之时，是一组纪行写景诗中的第三首。杨万里一生仕宦往来频繁，长期在江南水路、州县驿道间奔走，因此其诗中常见渡口、舟行、道途、村野等题材。这类作品往往不是专写宏大的山川胜景，而是抓取行旅中偶然映入眼帘的细部景象，由此寄寓身世感受与旅途情绪。 南宋时期，士大夫多有州郡往返、差遣调任的经历，渡口既是交通节点，也常是触发诗兴之地。杨万里尤其善于在日常见闻中发现诗意，以自然口吻写出真实感受。《过招贤渡四首》应属这种沿途即景之作。题中“过”字点明行经，“四首”说明并非单一凝定画面，而是边行边看、连续成篇。其三所写“倦游”与道途变化，既符合诗人长期出行的生活经验，也体现出他在旅途中对自然地貌、民间道路的细致观察。创作背景并不一定关联某一重大政治事件，更接近诗人日常行役中的片刻触动，这正是杨万里纪行诗耐人寻味之处。