过杨子桥二首·其二

客愁：旅居在外、行役途中所生的愁绪

满目：眼前到处，形容所见所感皆被愁绪笼罩

政无聊：正觉得无聊、烦闷；“政”同“正”

忽报：忽然听人报告，忽然得知

船经：乘船经过

杨子桥：诗中所写地名，点明行旅所至

江南：长江以南地区，在诗中代表温润秀美、令人向往之地

碧相招：青碧的山色仿佛在招引诗人前往

羁旅中的愁绪充满眼前，正感到百无聊赖之时，忽然听说船已经经过杨子桥了。还没有真正到达江南，我心里便先高兴起来；隔着江水望去，那一片青碧的山色仿佛正在向我招手相邀。

这首诗篇幅极短，却极善于表现旅途中情绪的骤然转折。开头“客愁满目政无聊”，先以浓重笔墨写羁旅行役的压抑心境。“满目”二字，把愁绪写成无处不在、触目皆是，强化了漂泊者眼中心中都难得开朗的状态；“政无聊”则用口语化的表达，显得自然真切，不作雕饰。诗人并不先写景，而先写心，这样便为后两句的豁然开朗蓄足了势。 第二句“忽报船经杨子桥”中的“忽报”极有力量，像一个突然而至的消息，打断了此前的沉闷气氛。由“愁”到“喜”的变化，正是通过这一“忽”字实现，转折明快而不突兀。第三句“未到江南心已喜”进一步把这种心理变化明白点出。尚未真正抵达目的地，只因行程推进、所向渐近，喜悦已经先一步生发出来。这种“未到而先喜”的心理，很贴合行旅者对美好地域、安稳归处的向往，也使诗意具有一种轻快的前进感。 末句“隔江山色碧相招”最见神采。诗人并不直接说自己被景色吸引，而写山色“相招”，把自然景物人格化，于是江南之美不再只是静止的客观景观，而像有情之物，主动迎接远来的旅人。一个“碧”字，色彩鲜明，写出了江南山色的清润明净，也与前面“客愁满目”的灰暗心境形成鲜明对照。全诗由情起，以景结，情景转换极自然；前半压抑，后半舒展，结构短小而层次分明。杨万里的诗常以自然活泼、即景写心见长，此篇正体现了他善于从日常行旅见闻中提炼诗意的能力：不事铺张，却能在一转一结之间，把旅愁、期待与山水之美写得灵动可感。

杨万里是南宋著名诗人，一生多有出行、赴任、往返途中所作的纪行诗。这首《过杨子桥二首 其二》当作于舟行经过杨子桥之际，属于典型的即景抒怀之作。诗题中的“过”表明此诗写的是行程中的一个片段，而非刻意铺陈的大篇叙事；“二首 其二”则说明诗人曾就同一场景、同一行旅感受连作组诗，借此多角度表现途中见闻与心绪。 南宋时期，江南山水既是现实地理空间，也常是文人情感中的审美对象。对长期奔走于仕途、驿路、舟楫之间的诗人而言，旅途中的愁闷与见到佳山丽水时的精神舒展，往往形成鲜明对比。此诗正是在这样的经验基础上产生：前有羁旅疲惫与无聊，后有接近江南时的欢悦与期待。诗中未必需要复杂的历史事件作为依托，它的价值主要在于真实、敏捷地捕捉了行船途中某一瞬间的心理变化。杨万里长于白描和口语入诗，常能把看似平常的旅途消息、眼前山色，写成富有生气与感染力的诗句，这也是这首诗产生并流传的重要原因。