过百家渡四绝句 其四

百家渡：地名，诗人途中经过的渡口。

绝句：近体诗的一种，篇幅短小，此诗为组诗中的第四首。

乾湿：干与湿，写雨后道路有的已干、有的仍湿。

半淡半浓：形容山色因雨晴变化而深浅不一。

叠重：层层重叠，形容群山连绵。

平中：平远的原野之中。

牛背：牛的脊背，这里指远处草间显露出来的牛背。

新秧：刚插下不久的秧苗。

疏处：稀疏的地方。

人踪：人的踪影，指田间劳作的人影。

天气一会儿放晴，一会儿下雨，道路上有的地方已经干了，有的地方还湿着。远山的颜色半明半暗、半浓半淡，层层叠叠地铺展开去。远处平坦的草地上，隐约只看见牛露出的脊背；新插的秧苗稀疏处，还能看见农人活动的身影。

这首《过百家渡四绝句·其四》以极精炼的笔墨，写出了江南山野在雨晴交替中的鲜活景象，最能见杨万里“诚斋体”善于捕捉眼前景、写出天然趣味的特点。首联“一晴一雨路乾湿，半淡半浓山叠重”，从天气与山路落笔，语句看似平易，却极有层次。“一晴一雨”写天气变化之快，“乾湿”则把这种变化落实到旅途中可直接感知的道路状态；“半淡半浓”写山色在云雨明晦之间的层次变化，“叠重”又将视线由近及远推向群山深处。四个并列式短语，形成整饬而灵动的节奏，读来如目光一路扫过，景物随之展开。 后联“远草平中见牛背，新秧疏处有人踪”尤其传神。诗人不正面铺写田园繁忙，而是抓住两个富有代表性的细节：草深处只见牛背，秧疏处隐现人踪。一个“见”字、一个“有”字，写出远望中的若隐若现，也写出乡野景物的自然生长状态。牛背之“露”，人踪之“现”，使画面既空阔又不空疏，既安静又含生意。全诗没有浓烈抒情，却处处透出诗人对乡村景色的欣赏和对农家生活的亲近之情。 从艺术上看，此诗妙在善用对比与层递：晴与雨、干与湿、淡与浓、远草与新秧、牛背与人踪，相互映照，使景物富于变化；同时又以平易自然的口语入诗，不事雕琢而意味盎然。短短二十八字，兼有天气、道路、山色、原野、耕牛、农人，构成一幅清新、湿润、富有生活气息的江南田野图。

《过百家渡四绝句》为杨万里途经百家渡时所作的一组绝句，此为第四首。杨万里是南宋著名诗人，一生多有出仕与出行经历，途中所见所感常成为其诗歌的重要素材。与江西诗派偏于炼字求奇不同，杨万里晚年逐渐形成自成一家的“诚斋体”，强调从日常生活与自然景物中发现诗意，以口语化、白描化的方式写出新鲜感受。 这首诗应作于诗人行旅途中，所写内容明显来自即景观察：雨晴不定的天气、干湿相杂的路面、浓淡变幻的山色，以及平野中新秧、耕牛、农人等，都具有南方水乡田野的鲜明特征。它并不着力叙述具体事件，而是记录诗人在渡口附近所见的一瞬景象。南宋时期，江南地区农业发达，水田景观常见，诗人又向来敏于捕捉自然界细微变化，因此能从极普通的旅途景色中提炼出诗意。此诗的价值，正在于它以不加夸饰的笔法，保存了一幅生动的乡村生活切面，也体现了宋诗重观察、重理趣、重日常经验的审美倾向。