《过乌石大小二浪滩俗呼浪为郎因戏作竹枝歌二首·其一》杨万里

乌石大小二浪滩：地名，指江中乌石附近的大小二浪滩，为水流湍急之处。

俗呼浪为郎：民间方言中把“浪”称作“郎”，题中据此戏作竹枝歌。

竹枝歌：仿民歌体的一种诗歌形式，语言通俗活泼，常带俚俗风味。

千鼙：形容声音如众多鼙鼓齐鸣。鼙，古代军中小鼓。

跃雪跳霜：形容浪花飞溅，洁白如雪霜，动态鲜明。

年时：当年、往年。

上滩：逆水行舟，艰难地向上通过险滩。

下滩：顺流而下通过险滩，相对轻快省力。

险滩的水声沿着十里江面震响，仿佛千百面鼙鼓一齐擂动；飞腾的浪花像跃起的白雪、跳动的寒霜，映入眼中格外奇绝。想起当年逆水上滩时那样艰辛，如今却也有顺流下滩的时候了。

这首诗虽是“戏作竹枝歌”，却并不止于俚趣，而是在轻快活泼的口吻中，写出了鲜明的江行体验与意味深长的人生感慨。首句“滩声十里响千鼙”，先声夺人，以夸张笔法写滩声之盛。“十里”写其传播之远，“千鼙”状其震荡之烈，把自然水声写得如战鼓齐鸣，极具听觉冲击力。次句“跃雪跳霜入眼奇”转入视觉描写，浪花翻腾，洁白耀眼，以“雪”“霜”比其色，以“跃”“跳”写其态，既见江滩险急，又见诗人观察之细。前两句一听一看，声色并举，画面顿时立起。 后两句由景入情，是全诗警策所在。“记得年时上滩苦，如今也有下滩时”，表层写行船经历：逆流上滩最为艰难，顺流下滩则轻捷得多；深层则带出人生况味。诗人回想过去困顿劳苦的时刻，再看眼前顺流而下，不禁生出一种历尽艰难后暂得舒展的感受。这里没有故作沉重的议论，而是用口语般自然的叙说，把人生起伏、困厄与转机的道理轻轻点出，显得尤其真切。所谓“也有”三字，含蓄而有力，仿佛在说：人生不会永远处在逆境，吃尽上滩之苦的人，终究也可能迎来下滩之便。 从艺术上看，此诗体现了杨万里“诚斋体”善于从日常见闻中发掘诗意的特点。语言明白晓畅，意象新鲜生动，情理融合自然。它既保留了竹枝歌的民歌风味，又不失士大夫诗人的体悟深度。短短二十八字，写景奇丽，叙事简练，寄慨悠长，读来朗朗上口，又耐人寻味。

杨万里一生多有行役经历，尤其熟悉舟行江路的种种见闻。这组《过乌石大小二浪滩俗呼浪为郎因戏作竹枝歌二首》当作于诗人行经乌石附近大小二浪滩之时。题目中“俗呼浪为郎”，说明当地口语称“浪”为“郎”，诗人因地取材，借民间称呼与竹枝歌这种富于地方色彩、语言通俗的体裁，写下途中所见所感。竹枝歌本与民歌关系密切，多写风土人情、山川景物，亦便于即景抒怀，此诗正合其体。 杨万里诗歌的一个突出特点，是善于在旅途中捕捉稍纵即逝的感受，把日常经验写得生动新颖。过滩本是行旅常事，但他并不只写险滩之险，而是在江声浪花中联想到“上滩”与“下滩”的不同境遇，由一时舟行转入人生感触。这种写法既保留了现场感，也使作品超出单纯纪游之作的范围。由于缺乏更确切的编年材料，此诗具体作年未必能够坐实，但大致可以视为诗人晚年成熟时期旅途中因景生情、借民歌体写心境的一首小诗。