过上湖岭望招贤江南北山四首·其四

破格奇：不同寻常，格外奇特，突破常格之美。

青红明灭：青色与红色在光影中忽明忽暗，形容山色随日光与水波变幻。

清漪：清澈水面的细微波纹。

画工：画师，善于设色作画的人。

著色：敷彩设色。

饶渠巧：任他非常巧妙。饶，尽管；渠，他，这里指画工。

此容无此姿：能够画出类似的形貌色彩，却难以表现其生动的姿态神韵。

清晨的阳光照着秋天的群山，景色奇绝得不同寻常；青色与红色在清波之上忽明忽暗，仿佛随着水纹起舞。即使画师设色的技艺再高明，也只能画出它的容貌颜色，却画不出它这般流动变化的神姿。

这首诗篇幅短小，却极能体现杨万里善于从刹那景象中提炼诗意的本领。首句“晓日秋山破格奇”，先以“晓日”“秋山”点明时间与对象，清晨的日光本就明净，秋山的色调又最富层次，二者相遇，遂生“破格奇”之感。“破格”二字尤其警策，不是一般的秀美，而是超出常格、令人惊异的奇美。次句“青红明灭舞清漪”紧承上句，从山色转到水光。青与红并见，写出秋山林木、岩色、日影交织的斑斓；“明灭”见光影变化；“舞”字则将静景写活，使倒映在水中的山色仿佛随着波纹翩然摇动。这样一来，山不仅可观，而且可感，其生命感顿时跃然纸上。 后两句转入议论，却并不生硬，而是由眼前美景自然生发。“画工著色饶渠巧，便有此容无此姿”，拿绘画与自然相比，表面是在称赞画工，实则是以退为进，强调自然之景的不可复制。画师纵然能摹其色彩形貌，也难以再现山光水影相互激发、瞬息流变的“姿”。这里的“容”与“姿”区分极妙：前者偏于外在形貌，后者偏于动态神韵。诗人真正迷恋的，不只是秋山的颜色，而是它在晨光与清波中呈现出的活泼神采。 全诗语言清新明快，写景与议论相结合，既有强烈的视觉效果，又有审美层面的提升。杨万里“诚斋体”常以新鲜敏锐的观察见长，此诗正是代表：抓住晨光、水纹、山色三者的互动，用极少字句写出丰富层次，并由“画不能尽其妙”的感叹，揭示自然之美重在生机流转，不在徒具形似。

《过上湖岭望招贤江南北山四首》是杨万里途经上湖岭、远望招贤一带江南北山时所作的组诗，其四为其中之一。杨万里一生多有出行经历，沿途山川风物常成为他诗歌的重要题材。他的写景诗不专尚雄浑铺张，而以亲切、敏锐、善于捕捉细微变化著称，往往从日常所见中翻出新意。此诗所写，当是诗人在清晨登临眺望时，见秋山映入水中，色彩与波光相互荡漾，于是触发强烈审美感受。 从诗风看，这首作品很能体现杨万里晚宋诗歌中的个性追求：重观察，重体验，重“活法”。他并不满足于描摹山色本身，而是注意到“晓日”“清漪”与山影之间的动态关系，继而提出“画工”也难以穷尽其妙的看法。这种写法既继承了宋诗善于议论、讲求理趣的特点，又保持了鲜活灵动的画面感。就组诗题目而言，诗人并非只是一般游览，而是在行旅途中以连续吟咏的方式记录所见，因此作品带有即景成篇、因物起兴的鲜明特征，也折射出诗人对江南山水景物的深切敏感。