杨万里《芗林五十咏·其十六·通幽径》

点检：查看，细细检点

苔花晕：青苔间隐约生出的花点与色晕，这里写小径上细微可见的景象

微茫：模糊隐约、若有若无

拄杖痕：手杖触地留下的痕迹，借以写山径少人、路径幽深

酴醾：即荼蘼，晚春开放的花，常用来点染暮春景色

开落：开放与凋零

山雨：山中的雨，常带有空濛润湿之感

黄昏：傍晚时分，天色将暗

沿着幽静的小路细细看去，青苔上的细小花晕清晰可辨，地上只隐约看见拄杖经过时留下的痕迹。那荼蘼花不知已经经历了几番开谢，山中的一阵雨又在黄昏时分把四周润湿了。

这首《通幽径》篇幅极短，却很能体现杨万里善于从细微处取景、以清淡笔墨写出深致情趣的艺术特点。首句“点检苔花晕”写得极细，“点检”二字并非泛看，而是带有俯身凝视、逐一检视的意味，仿佛诗人缓步入径，在寂静中把目光落到苔痕、花晕这些极容易被忽略的细部上。一个“晕”字，写出了色彩朦胧、湿润浮动的视觉感受，也使小径的幽僻与润泽自然呈现。次句“微茫拄杖痕”承接前句，从近景转向路径本身。杖痕“微茫”，说明来人稀少、痕迹将灭未灭，更反衬环境的清寂与深幽。“通幽”之“幽”，并非靠奇险或繁复描摹得来，而是通过苔花、杖痕这样轻微之物一点点渗出。 后两句将视野推向时序与天气。“酴醾几开落”，不正面写花盛，只写“几开落”，顿时把时间感拉长，透露出山径深处岁月悄然流转、少有人问的意味。荼蘼本就常与暮春相关，既有幽艳，也含将尽之意。结句“山雨湿黄昏”最为浑成，以一场山雨收束全篇，不但写出了空间上的空濛，也写出了时间上的黯淡与沉静。雨湿黄昏，既是实景，也是氛围：一条幽径、几痕苔色、数番花事，在黄昏山雨中都变得更加模糊而富有余韵。 全诗语言简净，不事铺陈，却兼有视觉、触觉与时间感受。诗人没有直接抒情，但闲适、清寂、欣赏自然微物之心，已融入所见之景。它体现了宋诗偏重日常体验、善于从细小物象中发掘诗意的特点，也显示杨万里“诚斋体”自然活泼而又精细传神的一面。

《芗林五十咏》是一组题咏园林景物的诗作，“通幽径”是其中一首。从题目看，这首诗所写并非广阔山川，而是园林或山居环境中一条通向幽深处的小路。杨万里一生喜写自然景物，尤其善于捕捉看似平常、实则极有意味的瞬间感受。他的诗往往不追求盛唐式的雄浑壮阔，而更注重眼前景、身边物与刹那心会，因此在描写庭院、园圃、山径、花木时，常能别出机杼。 此诗大约可放在宋人园林审美与士大夫闲居文化的背景中理解。宋代文人重视居处环境中的清幽之趣，常以亭台、曲径、花木、山石寄托审美理想。“通幽径”这一题名，本身就含有由近入深、由显入隐的游赏意味。诗中所见苔痕、杖痕、荼蘼、山雨、黄昏，都是极具宋人趣味的意象：不求热闹繁华，而重在清润、幽微、闲寂。杨万里借这条小径，写出的是一种贴近自然、细察物理、以静观得真趣的生活方式与审美心境，这也是其山水小诗历来耐人寻味的重要原因。