舟过凌歊台望见谢家青山

凌歊台：古台名，旧址在今安徽一带，登临可望江山，为历代题咏之地

南风：从南面吹来的风，行舟时常关系顺逆

久别忽言还：久不见南风，忽然又像是回来了；言，还，皆带拟人意味

九曲湾：形容河道弯曲回折很多

顺风兼顺水：既得顺风，又逢顺流，指行舟最便利的情形

柂头：即舵头，操舵所向之处，这里代指船行的方向

背指：背向而行，指船头不得不朝与所望山色相反的方向转去

谢家山：指与谢氏名士相关的青山，一般指谢朓等谢氏遗迹所系之山

久别不见的南风忽然像是回来了，可又偏偏苦于河道九曲回环。若想同时得到顺风和顺水的便利，船舵就只得转过去，背向着那座谢家青山前行。

这首诗篇幅极短，却写得灵动曲折，极见杨万里善于从日常行旅中提炼诗意的本领。首句“南风久别忽言还”，把风写得仿佛故人归来，既有惊喜，也有一种等待已久后的轻松感。“久别”“忽言还”几个字，带出时间感和情绪起伏，使自然现象染上了人的感情色彩。次句“又苦河流九曲湾”陡然一转，喜中见难：风虽来了，河道却迂曲盘旋，航行并不因此立刻顺遂。这里的“又苦”二字很有力量，把行旅中那种刚生希望又受牵制的复杂心境写得十分真切。 后两句尤见巧思。“若要顺风兼顺水，柂头背指谢家山”，写出了现实中的两难：要想真正行船便利，就不得不调整方向，结果反而背离了眼前最想观赏、最值得流连的“谢家青山”。诗意因此不只停留在写风写水，更进入一种审美与行程、眺望与前进之间的矛盾。山色可爱，却不能久看；旅途须行，便只得舍景就路。诗人没有直接抒发惆怅，却让“背指”二字把惜别之情、无奈之意含蓄地托出。 此外，此诗也体现了杨万里“诚斋体”常见的特点：取材平常，不作空泛高论，而在具体细节中见机趣。风、水、湾、舵、山，皆是舟中目击之景，但经过精巧组织，便形成层层转折的诗趣。末句以“谢家山”收束，又使眼前山水与人文典故相接，平添清雅悠远的意味。全诗语言明白晓畅，却情致深婉，既有旅途生活的真实感，又有山水题咏的余韵。

此诗作于杨万里舟行江上、经过凌歊台附近之时。凌歊台与长江沿岸山川形胜相连，自古便是登临览胜、怀古寄兴之地；而“谢家青山”又牵连六朝谢氏文人遗迹，因此诗人所见并非单纯自然景物，也包含了人文联想。杨万里一生多次出仕、外任，往来道路中留下大量纪行诗篇。他的作品常从舟车行役、村野风物、天气变化等寻常经验中捕捉诗意，以新鲜活泼的语言表现瞬间感受。 这首诗的写作背景，应放在宋代士大夫频繁行旅与江路交通的现实中理解。江河航行极受风向、水势、河道曲折影响，行舟者对“顺风顺水”的期待最为直接。诗人正在欣喜于南风复来，却又因河湾回折不得不改变船向，因而产生“欲取其便，反失其景”的感受。诗中没有铺叙宏大世事，而是在一个极短的片刻里，凝聚了旅途中常见而又极富诗味的心理波动：既想赶路，又舍不得山色；既受自然成全，也受自然限制。这正是杨万里纪行小诗最耐人寻味之处。