至后与履常探梅东园三首·其一

至后：冬至以后，指入冬深时。

履常：人名，作者友人之字或号，诗中指同游者。

探梅：寻访、观赏将开未开的梅花。

东园：诗人所游赏的园圃，种有梅树。

霜前：浓霜将降而未降之时，形容天气寒肃。

欲开：将要开放，写梅花含苞待放的状态。

犹懒：还带着几分慵懒，不肯迅速盛开。

雪风催：寒风与欲雪的天气似在催逼梅花开放。

一秋：整个秋天。

朝朝暮暮：天天如此，形容往来频繁、兴致浓厚。

雨后天清、严霜未降的时候，梅花正将开放；可是它像还带着几分慵懒，即使寒风将雪、催它绽放，它也不急着开。整个秋天我都没有来到这东园，如今既见梅意将动，从今以后便要早晚都来这里看它。

这首诗写得轻快而有情致，通篇围绕“梅欲开”三字展开，极能传出早梅未放时最耐人寻味的风神。首句“雨后霜前梅欲开”，点明时令与景象：雨后空气清润，霜前寒意渐深，正是梅花将开未开的关键时刻。诗人没有直接写“已开”，而写“欲开”，便把观梅的审美重心落在一种含蓄、酝酿、生机暗涌的状态上。次句“欲开犹懒雪风催”尤见活法。“犹懒”二字将梅花人格化，仿佛它不是被动地受自然驱使，而是自有节奏、自有风骨，即便风雪相催，仍不肯仓促吐艳。这样的写法不仅使梅花形象可亲可感，也写出了梅的高洁与从容。 后两句由写梅转入写人。“一秋不到东园里”，先作顿挫，似有疏离与惭愧；“从此朝朝暮暮来”则忽然转为热切，形成鲜明对照。诗人并非只是偶然赏景，而是在见到梅将开的一刻，立即生出日日追随的念头。前面的“一秋不到”，反衬后面的“朝朝暮暮”，把诗人对梅的偏爱与惊喜推得格外真切。全诗语浅意深，既有宋诗的口语化、生活化特点，又有精巧的层次经营：先写天时，再写花态，继而回到人的情意。诗中没有浓艳辞藻，却能在平淡中见风神，尤其“懒”字最为传神，既写花之未放，也暗暗流露诗人面对梅花时那种会心的欣赏。梅未开而情已满，正是此诗最动人的地方。

杨万里是南宋著名诗人，善于从日常生活与自然景物中捕捉新鲜细微的感受，语言活泼自然，自成“诚斋体”风格。这组《至后与履常探梅东园三首》当作于冬至以后，诗人与友人履常同往东园探看梅花。题中“探梅”二字，说明此时梅花尚未盛放，观赏重点不在繁花，而在寻访、等待与体察其将放未放的神韵。 宋人爱梅成风，常将梅花视作高洁、清雅、耐寒的象征。杨万里写梅，却并不专事咏物比德，而往往从眼前景物和即时心情入手，写出人与花之间活泼自然的感应。这首诗便是在雨后寒意渐浓、梅花将开之际所作。诗人前一段时间未至东园，如今见梅意萌动，便顿生频频前往之心。其背景未必需要附会重大政治寄托，更适合从文人冬日游园、探梅赏候的生活情境去理解。正是在这样的闲雅场景中，诗人将季节变化、梅花神态与个人兴致融为一体，写出了宋代文人审美中“未尽之美”的趣味。