至后与履常探梅东园三首·其二

至后：冬至以后

履常：人名或字，为诗人同游友人

探梅：寻访、观赏梅花

正新：刚刚开放，显得鲜嫩清新

忺人：惹人喜爱，讨人欢喜

夹径：分列在小路两旁

嗔人：似乎怪人，带有拟人意味

絓脱：挂住并扯落

头上巾：古人裹头或束发所用的头巾

梅花刚开，两朵三枝，格外新鲜可爱；它们疏密恰到好处，最能惹人喜爱。花枝斜斜伸到路边，像是嗔怪游人从旁经过，竟一下挂住并扯落了我头上的头巾。

这首诗篇幅短小，却极见杨万里诗歌的灵动与机趣。首句“两朵三枝梅正新”，不从大开大放写起，而只写“ 两朵三枝 ”，数量很少，反而更显初放之梅的可珍可爱。一个“新”字，点出花开的时令状态，也传达出诗人面对新梅时的新鲜感受。次句“不疏不密最忺人”，写梅枝布局疏密得宜，语言近于口语，却极有分寸。它不是工整铺排的静态描写，而是从观赏者的审美体验出发，说这般姿态“最忺人”，把梅花之美落实到“看起来真可爱”的直觉感受上，十分自然亲切。 后两句尤见妙处。诗人原本只是走在园中赏梅，却忽然写到“花枝夹径嗔人过，絓脱老夫头上巾”。这里运用了鲜明的拟人手法：梅枝仿佛不满游人惊扰，故意伸来“嗔”人；“絓脱”二字把枝条拂人、挂巾的动作写得极具体，既有现场感，也有几分诙谐。原本静止的梅花，因诗人的想象而有了性情，既娇嗔又顽皮。诗人自称“老夫”，又增添了自我调侃的意味：一个老者兴致勃勃前来探梅，竟被花枝勾落头巾，画面生动，令人会心。 全诗最值得称道之处，在于把咏梅从传统的高洁孤傲意象中稍稍转开，不着力渲染其“凌寒”“清苦”，而是写其鲜活、可亲与富有情致的一面。这种写法体现了杨万里“诚斋体”善于从日常小景中发现诗趣的特点。语言浅近明白，却有细密的观察和灵巧的构思；情感轻快活泼，却不流于轻薄。短短四句，既有视觉之美，又有动作之趣，还有人与花相遇时的亲密感，显示出宋诗在日常化、生活化书写中的独特魅力。

杨万里是南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”，其诗风清新自然，善于从平凡景物和日常生活中提炼诗意，后人常以“诚斋体”概括其艺术特色。这首《至后与履常探梅东园三首》题目表明，作品写于冬至以后，诗人与友人履常同游东园赏梅之时，且属于组诗中的第二首。冬日探梅本是宋人颇具雅趣的活动，梅花又是文人笔下常见题材，因此这首诗既处于宋代园林游赏与咏梅传统之中，又带有杨万里鲜明的个人风格。 从题意和诗句看，此诗并不重在抒发沉郁身世之感，也不刻意借梅自比，而是着眼于游园所见的瞬间情景：梅花初绽，枝条临路，人与花近距离相接，甚至发生“挂巾”这样的细小插曲。这样的取材很能说明杨万里诗歌关注“眼前景”“当下趣”的审美倾向。他常常把别人容易忽略的生活细节写得灵动可喜，使自然景物不再只是高远的象征，而成为可以亲近、可以互动的存在。此诗应当就是在这样的游赏氛围中即景而成，既反映宋代文人赏梅风尚，也体现诗人观察细致、善写情趣的创作习惯。