至后与履常探梅东园三首·其三

至后：冬至以后。

履常：作者友人的字，具体所指今已难确考。

探梅：寻访、观赏梅花。

东园：东边的园圃，此处指游赏梅花的园林。

雨涩：形容雨意滞重、不畅快，给人阴冷郁闷之感。

风酸：形容风带寒意，吹来如有酸冷刺骨之感。

闷却春：把春意压住了，使人觉得春光舒展不开。

倍精神：格外有精神，意谓天气转暖后人的兴致顿增。

青罗扇：青色薄罗制成的扇子，这里用来比喻晴朗澄净的天空。

横枝：横斜伸出的梅枝。

自写真：本身就像一幅写真图画，不待人工描摹。

连绵阴雨凝滞，寒风带着酸冷，把春意都压得沉闷起来；太阳刚一转暖，人便顿时精神倍增。天空好像一把铺展开来的青色罗扇，抬头看那横斜的梅枝，天然便是一幅传神的图画。

这首诗写冬去春来之际探梅所见，篇幅虽短，却极能体现杨万里善于捕捉瞬间感受、以新鲜譬喻入诗的特色。首句“雨涩风酸闷却春”，起笔便不从梅花正面写起，而先写天气。一个“涩”字，一个“酸”字，都带着强烈的触觉与心理色彩：雨不是单纯地下，而是滞重、黏滞；风也不是普通的冷，而是带着刺骨而难当的“酸”。“闷却春”则把原本应当舒展明媚的春意压抑住，形成欲扬先抑的开篇。次句“日光初暖倍精神”陡然转折，随着日色回暖，人的精神也立刻振起，情绪由郁转畅，极见诗人感受之敏锐。 后两句写景尤为传神。“天如一面青罗扇”比喻新巧，不取天空如镜、如海之类常见意象，而以“青罗扇”状写天色的轻柔、明净与舒展，既有色泽，也有质感。结句“仰看横枝自写真”最见杨万里笔力。诗人仰视梅枝，并不说它像画，而说它“自写真”，仿佛枝条天生便是一幅图画，不需画工染笔。这样写既突出了梅枝横斜的姿态之美，也暗含诗人对自然之工的赞叹。 全诗层次分明：由天气写到日光，由情绪写到视觉，由感官不适转为精神振奋，最后凝结在一幅高空横枝的清新画面上。诗中没有直接铺陈梅花颜色香气，却通过环境、天光与枝影，写出探梅时那种清寒而明丽的审美体验，显得含蓄而有余韵。

此诗出自《至后与履常探梅东园三首》，题中“至后”即冬至以后，点明时令正在隆冬向早春过渡之际；“探梅”则说明诗人与友人同往园中寻梅赏梅。宋代文人多好咏梅，梅花因其凌寒先发、风骨清峻，常被赋予高洁人格意味。杨万里尤其擅长从日常见闻中提炼诗意，其“诚斋体”常以敏锐观察、口语活泼和构思新警见长。这首诗虽未铺写盛开的梅花，而是从雨风、日光、天空和横枝着笔，呈现探梅途中真实而细微的感受变化。 就创作情境而言，冬末春初天气乍暖还寒，阴雨与冷风往往使景物显得沉滞；但一旦日光透出，人的精神、园林的气象便顿时不同。诗人正是在这样的瞬间捕捉到梅枝与天色相映成趣的画面。题为组诗之三，也说明它并非孤立抒写，而是同一游赏过程中所得印象之一。此诗因而兼具纪游性与咏物性：既记录与友人同游东园探梅的兴致，也展示了杨万里把寻常景物点化成诗的艺术能力。