至后入城道中杂兴十首 其一

至后：指冬至以后

苦繁：极繁盛，很多很多

腊前：腊月之前，指岁末将近而未入腊月时

暖蝶：因天气和暖而出现的蝴蝶

偷还：悄悄返回，形容本不应出现却又忽然飞来

隔林：隔着树林

池光动：池水波光晃动

碎却：打碎，写水波扰动使倒影分裂

倒影山：映在池水中的山影

冬至以后，寒梅还没有开得十分繁盛；腊月未到，因天气温暖，蝴蝶却已悄悄飞回。隔着树林照来的阳光映入池面，波光微微摇动，把池水中山峦的倒影都揉碎了。

这首诗篇幅短小，却极见杨万里观察自然的敏锐与写景的灵动。首联从时令写起：“至后寒梅未苦繁，腊前暖蝶已偷还。”冬至之后，本该渐入严寒，但诗人所见却并非一味肃杀：寒梅尚未盛开，说明严冬气象并未完全铺展开来；而“暖蝶已偷还”一句尤为传神，蝴蝶本应在暖时出现，此时却提前“偷还”，一个“偷”字写出其出现之轻悄、意外，也把季候微微失常、天气暂暖的感受表现得很细。诗人并不直说天气异常，只通过物候变化让读者自悟，笔法含蓄而富有情趣。 后联“隔林日射池光动，碎却池中倒影山”则从细微物象推进到动态画面。阳光隔着树林照到池面，池水因光而动，池中的山影便被打碎。这里最妙的是“碎却”二字，原本静定完整的倒影，因波光闪动而顷刻分裂，景物顿时由静变动，极富视觉冲击。诗人并不直接写真实的山，而写“池中倒影山”，把视线落在水中虚景之上，从而呈现出一种空灵、晶莹、轻快的审美效果。 全诗虽写冬日途中所见，却没有一般冬景诗的萧瑟沉郁，反而透出温润明净的生机。梅未繁、蝶先还、日射林隙、池光摇漾，处处都显示出季节交错中的微妙变化。杨万里善于从寻常景物中提炼出新鲜诗意，此诗正体现了“诚斋体”以白描取胜、以细节见巧的特色。语言自然浅近，却处处有活泼机趣，让读者感到诗人不是单纯写景，而是在捕捉天地间稍纵即逝的生命律动。

杨万里是南宋著名诗人，其诗以清新活泼、善于捕捉日常景物中的新意而著称。这组《至后入城道中杂兴十首》应作于冬至以后诗人入城途中，是典型的“道中杂兴”之作，即在行旅之间随见随感、即景成篇。此类作品往往不以宏大叙事取胜，而以一时一地的感受、一草一木的变化见长，最能体现杨万里观察细密、下语灵巧的诗风。 南宋诗歌在经历江西诗派重句法、重典故的影响之后，逐渐转向更重个人体验与自然实感的表达。杨万里正是这种转向中的重要代表。他尤其擅长写时序流转中的细微变化，如风色、日影、水纹、花态、禽声等，能于平常景象中发现动态之美。本诗写冬至后入城途中所见，不着力于行役辛苦，也不渲染岁暮悲凉，而是把目光投向暖蝶、寒梅、池光、山影等细部，表现出岁末天地中依然流动的生机。这既反映了诗人审美趣味的独特，也体现出其诗歌重“活法”、重“眼前景”的创作特征。