至后入城道中杂兴十首·其九

轻绡：轻薄如绡的丝织品，这里比喻轻淡的云雾。

三两重：形容云雾层层叠叠，但并不浓重。

横遮：横亘遮掩。

万丈翠屏风：形容高大青翠的山岭如屏风一般。

老夫：作者自称，含自谦亦带几分风趣。

细熨：细细地揉拭、定睛辨认之意。

䰒松眼：即朦松眼，形容眼神昏花迷蒙，也可带老眼昏花的自嘲意味。

青原：青原山，地名，在今江西吉安一带。

忽然看见前方像有两三层轻薄的绡纱，横着遮住了那高耸青翠、如屏风般的山岭。我这老人家便细细揉了揉自己迷蒙的老眼，这才看明白：原来是青原山隐没在一片雾气之中。

这首诗最精彩之处，在于把寻常山中雾景写得既新鲜又生动。首句“忽见轻绡三两重”，一个“忽”字，写出行路途中景象突现眼前的瞬间感；“轻绡”则把薄雾写成轻柔透明的丝织物，既有质感，又有色泽与轻盈感。次句“横遮万丈翠屏风”，将青山比作“翠屏风”，本已极富画意，再用“横遮”一词，便见云雾如纱横陈，山色若隐若现，形成层次分明的视觉效果。 后两句尤具杨万里诗歌的活法与机趣。“老夫细熨䰒松眼”并不一味写景，而是插入一个观察者的动作与心理：诗人仿佛自己也一时看花了眼，只得细细揉眼再看。这个细节极富生活气息，也带着老年诗人自嘲式的幽默，使原本静态的山雾图景忽然有了人的温度。结句“却是青原隐雾中”点明真相，原来那“轻绡”只是雾气，那“翠屏风”正是青原山。前面似幻，后面点破，既有层层剥开的发现感，也有如画卷展开后的豁然明白。 从艺术上看，此诗体现了杨万里善于“就眼前景、写心中趣”的本领。他不追求堆砌辞藻，而是在极短篇幅内，以比喻、错觉、转折和自我入景等手法，写出山雾迷蒙的动态之美。景物并不宏阔到不可亲近，反而因为“老夫”的在场，显得十分可感可亲。全诗语言明白而意象清新，既有南宋诗人细密的观察力，也有诚斋体特有的活泼和机警。

《至后入城道中杂兴十首》是一组纪行杂咏，题中“至后”一般指冬至之后，“入城道中”点明写作场景是在进城途中，边行边看，随感成诗。这类组诗很能体现杨万里善于捕捉日常景物与瞬间感受的创作特点。与传统咏物、登临诗偏重宏大抒怀不同，杨万里更常从行旅中的一个画面、一缕风、一片云、一处山色中，提炼出诗意与趣味。 这首“其九”写的是途中所见青原山雾景。青原山在江西吉安一带，是当地著名山景。杨万里长期生活、仕宦于江西，对这一带自然景物十分熟悉，因此诗中并无刻意铺张，而是以近距离、日常化的观察方式来写山与雾的关系。需要注意的是，关于此组诗的具体写作年月，今人若无确切文献，不宜过度坐实；但从题材和风格看，可以大致理解为诗人在冬日行路入城时，面对江南山中晨雾或寒雾，触景生情而成。诗作既保留了纪行诗的即时性，也体现了南宋写生诗重视真切观照、追求新颖比喻的审美倾向。