杨万里《红叶》

满腹：一腔，满肚子，形容胸中充满某种情绪

著：这里作“积着、怀着”讲

清愁：清雅而深细的愁思，不是沉重浊杂之愁

吐作：倾吐出来，化作

千诗：极言所写诗篇之多，并非实指一千首

壁间：墙壁之上，古人常有题壁作诗之事

无去处：没有可再题写的地方

却将：只得，只好转而

强题秋：勉强借红叶点染秋意，写下一个“秋”字或借其题咏秋景

诗人满怀清冷幽微的愁绪，不断倾吐出来，写成许多诗篇还不肯停下。墙壁上都题写遍了，再没有可落笔的地方，于是只好对着红叶，勉强借它来题写一个“秋”，寄托心中的情思。

这首《红叶》篇幅极短，却很有宋诗机趣。首句“诗人满腹著清愁”，先从内心写起，“清愁”二字格外传神，它不是激烈沉痛的悲哀，而是一种淡远、雅净、挥之不去的情绪，与文人气质和秋日氛围都极相契合。次句“吐作千诗未肯休”承接上句，把无形的愁绪化为有形的诗篇，一个“吐”字极生动，仿佛心中积郁不吐不快，写诗成为情感自然流泻的方式。 三、四句忽然转出奇思：“写遍壁间无去处，却将红叶强题秋。”前句看似夸张，却正见诗兴之盛、愁思之繁；后句更妙，把红叶当作题写之处，既有画面感，又带几分幽默与自嘲。所谓“强题秋”，尤其值得玩味：秋意本来已在红叶之中，诗人偏说“强题”，仿佛并非自然欣赏景物，而是因胸中愁绪需要一个寄托，才勉强把“秋”安放在红叶上。这就使景不再只是客观之景，而成为心境的投影。 全诗的妙处，在于把“愁—诗—壁—红叶—秋”连成一线，由情及物，由虚入实，层层递进。语言浅近，构思却新巧：既有题壁作诗的文人风雅，也有对创作冲动的戏谑呈现。杨万里诗以活泼自然见长，此诗同样体现了他善于从寻常处翻出新意的特点。短短四句，将诗人的敏感心灵、秋日情思和文字游戏般的机敏融合在一起，读来既清丽又隽永。

杨万里是南宋著名诗人，诗风自成“诚斋体”，长于从日常生活与细微景物中发现诗意，语言自然活泼，常于平易中见新巧。《红叶》当是他借秋日红叶抒写心绪的一首小诗。现存材料难以确指其作于哪一年、哪一具体境遇，因此不宜附会为某次重大政治遭际或人生转折之作。但从诗意看，它确实体现了宋代文人常见的审美趣味：以“秋”寄愁，以题咏寄怀，以轻灵笔法写深细情绪。 这首诗的背景更应放在杨万里整体创作风格中理解。他并不一味铺陈浓重感伤，而常把情绪化入新颖机智的构思中。红叶本是传统诗歌中的秋景意象，到杨万里笔下，却被写成可以“题秋”的载体，既承接了古典诗歌中“悲秋”的传统，又显示出宋诗重思致、重转折、重生活化表达的艺术特征。因而，这首诗虽短，却很能代表南宋诗歌在精巧构思和主观情趣表达上的一面。