江雨三首·其二

油窗：糊以油纸或涂油以避风雨的窗子，古时较常见。

莫要关：不要关上。

堪玩：值得观赏。

洒堪闻：雨点洒落有声，值得静听。

万珠：比喻无数晶莹的雨点，如万颗珍珠。

贡入：进献、送入，这里是拟人化的想象写法。

龙宫：神话中龙王居住的水府，此借指江海深处。

下雨的时候，窗上的油纸不要急着关上；雨点落下来，既可以欣赏它的形态，也可以听它洒落的声音。千万颗像珍珠一样的雨珠仿佛都被进献到龙宫里去了，只剩下屋檐前这几颗，还可供人细细观看。

这首诗最见杨万里“诚斋体”以小景入诗、以新意写物的特色。首句“雨里油窗莫要关”，不是寻常避雨之语，反而劝人不要关窗，立意先声夺人，把读者一下带入一种亲近自然、主动迎接雨意的情境之中。诗人不把雨看作烦扰，而当成可以玩味的审美对象，紧接着“滴来堪玩洒堪闻”便从视觉与听觉两方面写雨：雨滴可观，雨声可听，短短七字，层次已开。一个“玩”字尤见情致，不只是看，更是带着闲适心情去体会其妙。 后两句转入想象。“万珠贡入龙宫了”把漫天雨点比作万颗珍珠，又以“贡入”二字赋予其动态与神话色彩，显得新奇活泼。雨珠落入江河湖海，仿佛都送往龙宫，只剩“檐前数颗”留给诗人欣赏。由“万珠”到“数颗”，形成由繁到简、由大到小的收束，不但写出了雨势的流动感，也把观照的视角从天地之间收回到檐前近景，显得空灵而有余味。 全诗语言明白如话，却不浅俗。诗人善于在最平常的生活经验中发现诗趣：窗、檐、雨滴，本是极寻常的事物，经他一点化，便生出童心般的奇想和审美意味。诗中没有浓重的感伤，也没有刻意铺陈的壮阔，而是以轻灵、俏皮、澄澈的笔调，表现雨中静观的乐趣。这种从微物中见妙理、从日常中得诗意的能力，正是杨万里诗歌最动人的地方。

杨万里是南宋著名诗人，其诗以善于捕捉自然景物的瞬间神态、语言清新活泼著称，后世常以“诚斋体”概括其艺术风格。《江雨三首》当是他面对江上或江边雨景时所作的组诗之一，具体写作年月今难确指，但从作品气息看，应属于他成熟时期那类即景抒写的小诗。南宋诗歌在唐音之外，更重日常体验与个人感受，杨万里尤长于从极细微的景象中提炼新鲜诗意。 此诗所写，并非风雨大作的壮观场面，而是居处之中临窗听雨、檐前看雨的片刻感受。这样的题材十分日常，却最能体现诗人的观察力与想象力。江南多雨，宋人生活中对雨景极为熟悉，而杨万里并不沿袭传统的凄清伤春写法，而是把雨写成可观可闻、可亲可喜的对象，表现出一种闲适、自得而富有童真的审美心境。这首诗也因此成为其自然小品诗风的典型例子之一。