早朝紫宸殿贺雪呈尤延之二首·其二

紫宸殿：宫殿名，后世常借指皇宫正殿或朝会之所。

尤延之：即尤袤，字延之，南宋诗人、学者，与杨万里交游唱和甚多。

雪妃月姊：以拟人手法称雪与月，意谓雪如仙妃，月如姊妹，极写雪月皎洁清丽。

珠阁银楼：指在雪光映照下如珠玉白银般辉煌的楼阁宫殿。

玉鸾：本指仙鸟或华美车饰，此处借指仙界般的华贵景象，也可泛指群仙仪仗。

老子：作者自称，带有风趣自得的口吻，并非指道家老聃。

收不彻：看不尽，收揽不完，形容雪景美不胜收。

梅梢：梅树枝头。

水精盘：即水晶盘，这里比喻梅枝上承托的积雪，晶莹圆洁如盘。

雪像仙妃，月如仙姊，正设宴款待群仙；珠玉般的楼阁、银白色的宫殿间，仿佛聚集着仙鸾玉羽。连我这个来看雪的人，也觉得满眼景色怎么都看不尽、收揽不完；待到回首时，又从梅花枝梢上拾得一只晶莹如水晶盘般的积雪。

这首诗写宫苑雪景，却不从寻常的“寒”“冷”落笔，而是以一片瑰丽空灵的仙界想象开篇，显得格外清新明快。首句“雪妃月姊宴群仙”，将雪与月人格化、神仙化，既写出雪后月色交映的洁白明净，也把眼前景象提升到超现实的审美境界。诗人并不满足于写“雪白”“月明”，而是让雪、月化身为仙妃仙姊，营造出一种富于戏剧性和节日感的华美氛围，极见杨万里善于造语、善于点化景物的本领。次句“珠阁银楼集玉鸾”进一步承接上文，把紫宸殿一带的宫殿楼阁写得如珠如银，满目晶辉，既扣合“贺雪”的朝廷场景，也使宫阙在积雪映照下呈现出一种超凡脱俗的光彩。 三、四句则由宏阔的仙宫图景收束到诗人自身的观感和一个精巧特写。“老子来看收不彻”一句，口语入诗，极具杨万里“诚斋体”的活泼本色。“收不彻”三字尤其传神，不说“看不尽”，而说“收不彻”，仿佛美景不是单用眼看，而是要一一收入胸中、袖中、诗中，却仍嫌不足，写出了面对雪景时的惊喜与贪看。末句“梅梢拾得水精盘”最为警策，把枝头积雪比作“水精盘”，不仅写出形状之圆、质地之晶莹，也使诗意从宫殿楼阁回到梅枝小景，完成由大到小、由远及近的镜头转换。宫苑雪景因此既有富丽的整体气象，又有玲珑的细部之美。 全诗篇幅虽短，却兼具想象的奇崛、语言的晓畅和意象的精洁。它不像一般应制贺雪诗那样庄重板滞，而是在宫廷题材中注入了鲜活的个人感受与风趣，显示出杨万里即景会心、善于翻新旧题的艺术功力。

题中“早朝紫宸殿贺雪呈尤延之二首”，点明了写作情境：这是杨万里在雪后入朝，于紫宸殿参与“贺雪”之际所作，并呈送给友人尤延之。古代社会常将瑞雪视为祥瑞，朝廷逢雪往往有称贺之礼，因此“贺雪”本带有一定的朝仪和应景性质。尤延之即南宋著名诗人、藏书家尤袤，他与杨万里同为南宋诗坛重要人物，彼此之间多有唱和。此诗应当就是在这样的宫廷场合与文人交游背景下产生的。 杨万里一生仕宦经历较为丰富，曾身处朝廷环境，对宫禁朝会并不陌生。但他作诗并不拘泥于典重板实的应制路数，而常以敏锐的观察和灵动的想象，把眼前景象写得鲜活可喜。这首诗虽写宫殿雪景，却并非单纯铺陈朝廷威仪，而是借“雪妃月姊”“水精盘”等新奇比喻，把雪后的紫宸殿写得如仙境一般，既切合“贺雪”的吉祥氛围，也体现了诗人独特的审美趣味。可以说，这首诗是在宫廷礼仪、季节景观与文人唱和三重背景下完成的作品，兼具应景性与艺术性。