杨万里《多稼亭前小步》

多稼亭：诗人园居附近的亭名，“多稼”有嘉禾丰收之意。

小步：缓缓散步，指悠然徐行观景。

樱桃：此处多指樱桃树，不单指果实。

抛过：伸出、探出，写花枝越过墙头的姿态。

隔墙：墙的那一边，写庭园景物若隐若现。

莟：同“含”，指花苞含蕾未放的状态。

芍药：春末夏初开花的草本花卉。

丛抽：从丛中抽出，形容嫩芽迅速生长。

刺土芽：尖尖的嫩芽刺破泥土而出。

最是：尤其是，格外显得。

无意思：不解人意，不懂得怜惜。

忍将：竟然舍得，带有惋惜、责怪之意。

尘脚：沾着花粉或尘土的蜂足。

梅花：这里未必专指盛放之梅，也可泛指残存梅花或落梅景象。

我在多稼亭前缓缓散步，只见樱桃枝上的花苞已经探过了隔墙，芍药的新芽也从花丛里尖尖地破土抽出。最叫人觉得它们不解风情的，还是那些蜜蜂，竟忍心把沾着尘土的脚踩到梅花上去。

这首《多稼亭前小步》是杨万里写园亭春景的小诗，篇幅极短，却极富生趣，充分体现了诚斋体“活法”的艺术特点。首句“樱桃抛过隔墙莟”，写樱桃花苞越墙而出，一个“抛”字极为警策，本是静态的花枝，却因这一动词而显出轻灵活泼，仿佛春意压不住，自己要从墙内跃出来给人看。一个“莟”字又写出花未全开、含苞待放的状态，使画面带有清新的早春气息。次句“芍药丛抽刺土芽”，将视线由墙头移到地面，写芍药嫩芽从泥土中钻出。“抽”“刺”二字皆有力度，写出了植物生长时内在的生命张力。前两句一高一下，一远一近，既有层次，又见园中物候递嬗之妙。 后两句笔锋一转，不再单纯摹写花木，而引入蜜蜂这一动态形象：“最是蜜蜂无意思，忍将尘脚踏梅花。”这并非真正责怪蜜蜂，而是诗人移情于物、以人情写物态的巧妙笔法。蜜蜂本为寻芳采蜜而来，原是春景中最寻常的生灵，但诗人却从爱花惜花的立场出发，说它“不解人意”，竟以“尘脚”踏梅。一个“忍”字，把惜春怜花之情推向细腻处，也让全诗顿生幽默与风致。梅花在中国诗歌中常含高洁清雅之意，而今却被蜂足轻踏，诗人怜惜之中又含一点俏皮的嗔怪，形成轻快而不板滞的审美趣味。 全诗最可称道者，在于它不写大景，不作高论，只从散步时偶然摄取的数个细节着笔，却把春天的生机、园居的闲适、诗人的敏感与风雅都表现出来。诗中既有观察之真，也有语言之新；既有物候之细，也有情趣之深。杨万里善于在日常所见中发现诗意，这首诗正是其以小景见大趣、以俏语写真情的代表性短章。

杨万里是南宋著名诗人，其诗自成“诚斋体”，尤其擅长从日常生活、自然景物中捕捉瞬间意趣，以新鲜灵动的语言写出细微感受。《多稼亭前小步》当是诗人居处园亭之间散步时即景而作。从题目看，“多稼亭”应为其寓居或园圃附近的亭子，“小步”则点明创作情境并非盛大游赏，而是闲居时的从容观物。南宋士大夫在政治动荡之外，常寄情山水园林，园居诗遂成为重要题材。杨万里又特别善于书写季节转换中的细小征兆，如新芽破土、花苞出墙、蜂蝶往来等，从而表现自然生命的活泼流动。 这首诗所写景象，应在由冬入春、或由早春转入仲春之际：梅意未尽，樱桃含苞，芍药萌芽，蜜蜂已开始逐花飞舞。这样的物候层次，使诗中既有惜梅的余情，又有迎春的欣喜。它未必寄托沉重身世之感，而更接近杨万里晚年诗歌中常见的闲适、自得与机趣。诗人并不刻意铺陈名园胜景，而是在短短四句里展现自己敏锐的观察力和对自然万物的温柔体会，这也是宋诗重理趣、重日常、重个性表达的一种典型面貌。