同子文材翁子直萧巨济中元夜东园望月二首 其一

子文、材翁、子直、萧巨济：皆为与诗人同游东园、共赏中元夜月的友人字号或姓名

中元夜：农历七月十五夜，旧俗称中元节之夜

东园：园名，诗中指诗人与友人游赏、望月之处

杂碎：繁多而零碎的样子

轻云：淡薄的云气

白锦鳞：比喻月前片片白云，如白色锦缎上的鱼鳞纹

十分圆月：极言月亮圆满无缺，即满月

湿银盆：形容月色皎洁润泽，如盛满清辉的银盆；“湿”字写月光的润泽感

锦鳞散尽：比喻遮月的碎云消散殆尽

无点痕：一点痕迹也没有，形容天空澄澈无云

天空中原先飘着许多细碎的白云，像白锦上的鱼鳞纹；一轮十分圆满的明月，润泽明净，如同高悬天际的银盆。待到那片片“锦鳞”般的白云散尽之后，只有这只“银盆”似的圆月还在，青天依旧澄明洁净，没有留下半点云痕。

这首诗篇幅极短，却极见杨万里写景的机敏与工巧。首句“杂碎轻云白锦鳞”，先不正面写月，而是从月前浮云落笔。诗人把轻云比作“白锦鳞”，将零碎、细密、闪烁的视觉印象一下子具体化了：既有白云的颜色，又有鱼鳞状云片的纹理感，更带着一种织锦般的精丽。次句“十分圆月湿银盆”则转而正写月亮，以“银盆”比月，本已新鲜，而加一“湿”字，尤为传神。它不是干冷、板滞的明亮，而是带着水意、润意、清辉欲滴的光泽，仿佛月色浸润了夜空，也浸润了观者的眼睛。三、四句“锦鳞散尽银盆在，依旧青天无点痕”，将前两句的意象重新拆开组合，使诗意推进：云散而月存，变化中见恒常。尤其“依旧”二字，写出月色本自皎洁，云来云去不过暂时遮蔽；“无点痕”则以极洗练的语言收束全篇，写尽夜空澄澈，也暗示心境的明净。全诗最值得玩味的是比喻的连贯与转换：云为“锦鳞”，月为“银盆”，看似奇巧，却都从中元夜实景中生发出来，不觉雕琢。杨万里诚斋体善于捕捉瞬间景象中的新鲜感，此诗正体现了这一特点：观察细，造语新，情味清。诗中没有直接抒情，却于明月青天的纯净景象中，自然流露出与友共赏良夜的闲适之情，以及诗人面对朗澄天宇时心神俱净的审美感受。

此诗作于中元夜，题中“同子文材翁子直萧巨济”表明它是杨万里与数位友人同游东园、举头望月时所作的联吟之篇。“二首 其一”说明这是一组诗中的第一首，内容重在即景写月。中元节在宋代既有民间祭祀、游观的习俗，也常成为文人夜游、赏月、赋诗的时节。杨万里一生以山水景物诗著称，尤其善于从寻常景象中发现新意，用轻灵活泼而又精细准确的语言加以表现。这首诗并不着意铺写节俗，也不刻意抒发悲欢，而是把注意力集中在“云破月出”的一瞬变化上，体现出宋诗偏重观察、讲求理趣和造语新巧的审美取向。从题目看，友人同游的情境是诗歌生成的重要背景；从内容看，诗人借东园中元夜的月景，展示了自己敏锐的视觉感受与高超的比喻能力。就创作风格而言，这首诗很能代表杨万里“诚斋体”善从眼前景中翻新出奇的艺术面貌。