再登垂虹亭三首 其三

长年：旧时对船工、篙师一类水上劳动者的泛称

三老：旧时对掌船者或船夫的称呼，这里与“长年”连用，都是对舟人的呼语

不须催：不必催促

且据：姑且凭倚、安坐

胡床：一种可以折叠的轻便坐具，类似交椅

未拟回：还不打算回去

星满地：形容日光映照下，水面闪烁如繁星铺地

日光碎处：阳光被波纹切碎、摇散的地方

万波来：写波光层层涌来，也写眼前水势与光影一齐扑入视野

船上的艄公和船夫们，你们不必催我，我姑且坐凭胡床，还没打算回去。大白天里，水面上忽然耀得人惊异，仿佛满地都是星星；阳光被层层波纹揉碎的地方，千万道波光一齐涌来。

这首诗最动人的地方，在于它把“看水”的瞬间写得极有惊奇感。首句“长年三老不须催”，先从人事写起：舟人催归，而诗人却被眼前景象深深吸引。这样一来，诗并不是平铺直叙地写景，而是先写“舍不得走”的情态，景物之美便因此更显真切。第二句“且据胡床未拟回”，用一个极日常的动作，把诗人的闲适、沉醉和留连表现得十分传神，也显出诚斋体善于从生活细节中见诗意的特点。 后两句则陡然推进到全诗中心。“白昼惊人星满地”极新奇。白昼本不见星，诗人却偏说“星满地”，这是以喻写实：日光照在荡漾的水面上，碎金跳珠，灿然眩目，竟如繁星铺地。一个“惊”字，写出了视觉上的突然震撼，也把诗人遭遇美景时的主观感受直接推到读者面前。紧接着“日光碎处万波来”，更进一步把静态的亮光写成动态的奔涌。阳光不是完整地铺在水面，而是被波纹切割、打碎，于是“碎处”既是视觉形状，也是水波运动的痕迹；“万波来”又把整个画面由点点闪烁扩展为层层涌动，气势顿开。 全诗不过四句，却层次分明：先写舟人催促，再写诗人停坐，继而写白昼波光的奇观，最后以大开大阖之笔收束。它最可贵的是语言浅近，而意象新鲜、感受敏锐，不靠堆砌辞藻，却能把水光写到令人拍案。杨万里善写眼前景、口边语，这首诗正体现了他从寻常景物中发掘奇趣、把瞬间感觉锻造成警策诗句的本领。

《再登垂虹亭三首》当作于杨万里重游垂虹亭之时。“再登”说明并非初至，而是故地重来，因此诗中既有熟游之从容，也有再见胜景时依然新鲜的惊喜。垂虹亭为江南著名览胜之所，临水而建，向以烟波浩渺、波光万顷著称，尤其适宜观赏日照水面的变幻景象。杨万里一生多次出行江湖之间，十分擅长捕捉旅途中倏忽即逝的景物印象，把自然界最细微、最灵动的变化写成诗。 南宋诗坛讲求自出机杼，杨万里所倡“诚斋体”尤重活法与新意，常从日常语言、即时感受中求诗。这首诗正是这种创作取向的典型体现：它不重铺陈典故，也不刻意营造沉郁气氛，而是在登亭临水、舟人相催的具体情境里，写诗人因波光奇景而流连忘返。由于缺乏更明确的纪年材料，今人难以细定其写作年月，但可以大致视为杨万里中晚年游览江南水乡时的作品，表现出他面对自然时一贯的敏锐观察和旺盛诗兴。