杨万里《白莲》

井花：指水井中或近水处所见之花，这里借指新插于水中的白莲

芙蕖：荷花的别称

雪肤：像白雪一样洁白的花瓣

落英：落下的花瓣

玉舟：比喻漂浮在水面的白色花瓣，如玉雕小舟一般

撩乱：纷乱散布、飘散交错的样子

江湖：本指江河湖海，这里夸张写水面开阔，形容落瓣满布其间

新采来的白莲插在水中，洁白的花朵映入眼前。我静坐着看它，花瓣纷纷飘落，仿佛一片片雪白的肌肤轻轻脱去。又见那些落下的花瓣自己浮在水面上，像一只只小小的玉舟，错杂漂荡，仿佛铺满了整个江湖。

这首《白莲》篇幅极短，却极见杨万里咏物诗的敏锐观察与清新机趣。首句“井花新插白芙蕖”，先从近景写起，一个“新插”点明所咏之物并非野外远观之莲，而是近在眼前、可供细赏的一枝白莲。这样写既拉近了人与物的距离，也为后文“坐看”作了铺垫。第二句“坐看纷纷脱雪肤”最见锤炼之妙。诗人不用平直的“花瓣飘落”，而写成“脱雪肤”，把白莲花瓣比作雪一样洁白的肌肤，既写出颜色的素净，又写出花瓣脱落时那种轻柔、自然、令人怜惜的动态之美。 三、四句由“看”转入更富想象的描绘。“自拾落英浮水面”，像是信手拈来，实则别具匠心。“自拾”二字并非真去捡拾，而是写诗人仿佛顺手收集眼前景象，将散落花瓣一一摄入诗中；也可理解为花瓣自然聚拢于水面，语带拟人，使画面更生动。末句“玉舟撩乱满江湖”尤为精彩，把浮在水上的白瓣比作“玉舟”，晶莹洁白，形象鲜明；“撩乱”则写出其纷披散漫、参差错落的状态。至于“满江湖”，显然不是实写，而是夸张中的审美扩大：眼前一盆、一井、一池之景，在诗人的审美感受中被扩展成浩渺江湖，显示出小景大写的艺术手法。 全诗语言浅近而意味丰足，体现了诚斋体善于从日常细物中发现诗意的特点。它不着浓重议论，却在洁白、飘落、浮荡之间传出一种清雅与淡淡的惜花之情。白莲本具高洁意味，而诗人并不板滞地把它写成道德象征，而是着力描摹其色、态、神，使高洁之美化为可感可见的生活画面。这种既灵动又清新的写法，正是杨万里诗歌最动人的地方。

杨万里是南宋著名诗人，其诗自成“诚斋体”，特别擅长从日常生活与自然景物中捕捉新鲜细致的感受。《白莲》当是他观赏白莲时即景而成的小诗。关于此诗的具体作年，现无十分确凿的统一说法，因此不宜坐实于某一特定年份或事件。不过，从作品风格看，它明显体现了杨万里成熟时期善于咏物写景的特点：取材不求宏阔，却重在观察真切；语言自然晓畅，却往往在比喻和动态描写上见出巧思。 南宋文人生活中，赏花、观物、题咏是常见的审美活动，莲花又向来是中国诗歌中富有文化意味的意象。与常见的红莲相比，白莲更显素洁清冷，容易引发诗人对“净”“雅”“洁”的审美联想。杨万里此诗并未刻意铺陈典故，也没有借白莲作浓重的伦理寄托，而是把注意力集中在花瓣飘落、浮水成景的瞬间之美上。这种从细微处写出神采、从小景中见出开阔想象的做法，正与他一贯的创作追求相一致，也让此诗成为宋人咏物小诗中清新可喜的一篇。