出城途中小憩

江城：临江的城邑，此处泛指出行途中将要到达的城镇

山烟：山间缭绕的云烟、雾气

白处：指被烟霭笼罩而显得发白的地方

毕竟：终究、到底

无多巧：没有多少高妙新巧的手段

燕支：即胭脂，红色颜料，诗中借指鲜艳的红色

滴：点染、染成

蓼花：蓼草开的花，多呈淡红或红色，常见于秋日水边

还没有到达临江的城镇，太阳就已经西斜了。山间云烟泛白的地方，便是有人居住的村舍。秋风说到底也没有什么特别高明的本领，不过是把胭脂般的红色点染在蓼花之上罢了。

这首《出城途中小憩》是杨万里极具代表性的写景小诗，篇幅短小，却极见眼力与诗心。首句“未到江城已日斜”，先从行旅时间落笔。“未到”写路程尚在继续，“已日斜”则点出天色向晚，轻轻带出旅途的迟缓与歇脚时分的闲静。一个“已”字，既有时间推进之感，也含行途疲惫中对暮色渐深的敏锐体会。次句“山烟白处是人家”，视线由路途转向远景：山间烟霭浮动，在那一片泛白之处，隐约可见人家。诗人不正面写村舍，而借“山烟白处”来暗示，显得空灵含蓄，既有山居的静美，也有旅人远望时若即若离的审美距离。 后两句尤为警策。“秋风毕竟无多巧，只把燕支滴蓼花”，化无形为有形，把秋风拟人化，说它并没有多少机巧，不过是把胭脂一点点滴在蓼花之上。这种说法新颖俏皮，又极富色彩感。秋风本来是看不见的，诗人却通过蓼花经风后愈显鲜红的景象，将抽象的季节感觉落实为具体的视觉画面。所谓“无多巧”，表面是轻描淡写，实则是高度赞美：秋景之妙，不在繁复铺陈，而在自然一点染，便足以动人。 全诗语言明白晓畅，风格清新活泼，体现了杨万里“诚斋体”善于从日常所见中翻出新意的特点。诗中没有浓重的羁旅行役之苦，也无悲秋的陈调，而是在途中小憩的片刻，以温润轻快的笔触捕捉秋山、暮烟与蓼花的色彩变化。其妙处正在于把平常景物写得可感、可视、可玩味，让读者从中体会到一种清浅而真切的秋日之美。

杨万里是南宋著名诗人，一生多次出守地方、往来道路之间，留下了大量纪行、即景、感兴之作。这首《出城途中小憩》从题目看，写的是出城后在旅途中短暂停歇时的所见所感，应属其行旅诗中的即景小品。题中“小憩”二字，已点明诗作并非出于宏大抒怀，而是来自行路间偶然触发的诗意瞬间。 南宋时期，江南地区自然景物丰润秀美，山村、烟岚、江岸草木都常进入诗人视野。杨万里尤善于从寻常景色中发现新鲜感受，不依赖典故堆砌，而以敏锐观察和口语化表达取胜。这首诗所写“日斜”“山烟”“人家”“蓼花”，都属于途中极常见的景象，但诗人通过重新组合与巧妙设喻，赋予它们鲜活的艺术意味。尤其末两句，把秋风与蓼花的关系说得灵动可喜，正体现了他在旅途日常中发现诗意的能力。就创作背景而言，此诗更应理解为诗人真实行旅经验中的即兴写景，而非附会于某一重大历史事件之作。